《我要看日本韩国A片》

《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中(🧕)，燃起了冲天的火光，然而两名武士却对一旁的(🤹)危险视若无睹，相继拔刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄(💦)泉之路》，它模仿了上世纪五六十年代的黑白电(🏙)影风格，并致力于还原刀剑互搏的冷(🎍)兵器战斗(💉)。而在玩法上，本作显得(😾)较为(🍟)单纯，玩家(👿)唯一需要做的，便是在清版过关式的地图中，将面(🐪)前挡路的敌人全(🌦)部斩杀殆尽。

值得一提的(🥉)是，本作有开发过(🤟)《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不(🏉)过与《影子武士(🖖)》中耍宝嘻哈的(🤩)风格不同，《黄泉之路(🚮)》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭(🍇)劫掠的村子化为人间炼狱，并背负(🍿)着血(🏯)海深仇，踏上前往黄泉的试练(🌵)之旅。

黑白风格的剑(💜)戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑是它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游(🕒)戏具有(🤞)了强烈的老电影(📋)氛围(🤘)。

一般黑白画面由于包含(🔧)的颜色较少(🚢)，在过暗的环(🌧)境里，如果没有良好的打光，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路(💚)》的黑白画面(🏝)则有效地回避了这一点，它并非是单(👾)纯地(✈)在彩(🍩)色画面上套用黑白滤镜，而是(🏻)在许多地方上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中(🚢)的横版场景，都借助明暗(🎩)和光影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物和场景，游戏也经常会使用十分夸张的明暗关系。例如(✒)在火光冲天的街道中，人物的图像全部由黑色剪影所构成，没有受到周围的火焰光照影响。这虽(🔣)然不真实，但既突出了作为画面重点的刀剑互殴，也同时让(🕐)场面显得很酷。

除此之外，本作(🕳)还有(🔮)一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们为画面增加了(😣)许多动态的细节。场景中经常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画面拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤身(😙)与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景更具画面感，本作在镜头上也十分注重(🎂)场(🏘)景的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜头，大多数时候游戏都会采取更加平衡的构图方式。例如在一处过桥的场景中，游戏(😗)会使用比较夸张的远景，让河道占据大半画面，而当玩家仔细观察河面时，还会不经意地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的战斗部分可(🚷)谓十分纯粹，主角没有时下流行的“异能(🔈)”，也没有勾爪、二(⏮)段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中(🦄)的一把太刀来杀敌。

不过(⚾)，本作中并没有像《对马岛之魂》中对峙环节那样强调(⛸)剑道的“一击必杀(✅)”，也没有(📄)像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击(🌙)的组合，来打出崭(🍎)新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些(🏥)还会(🍅)触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必杀被击晕的敌人。

而在(🙊)动作设计上，本作似乎有些过分注重连招时的“迅捷”，而忽视了(🌽)动作的打击感。敌(🛰)我的挥剑动作在劈砍到目标时，几乎都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空(🔭)挥一般，没有能造成(👏)“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧失了许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾”则是“弹反”机制。

许多敌人的出手速度都快于主角，玩家如果一味猛攻，就会一直被敌人先手而(〰)吃瘪。此时最有效的解决手段(🤼)，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这个(✋)空隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进入短暂(🏸)的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整个战斗系统中最具乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是细致观察并精确捕捉敌人的出手动作，而本作许多场景为(🥑)了构图美观，将镜头拉得太远，就会导致玩家容易看不清敌人的出手(📫)动作，为本来就需要精确时点的弹反增添(💼)了一些不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的格挡机制，就不需要那么精准的操作了。当主角面(🚝)朝敌人时，防御架势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻击(🐴)。但另一方面，格挡也(📁)将(☕)不停消耗(🤳)玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长(⚓)时间的(🍝)疲劳状态，期间几乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快就会被周围凶残(👽)的敌(💳)人杀(✈)死。这就要求玩家(📒)必须要将格挡、弹反两种防御手段交替使用，在(🤖)节约耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然(🚎)而无论格挡还是弹反，都无法防御到背后，当玩家遭到敌人的围攻时，稍(😌)有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的(🈲)是，一旦进入战斗，玩家就无法使用方向键来转身，只能用互动键，或是特(🥊)定的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互动键的转身判定非常不灵(🚕)敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不(🍹)过，最能破坏玩家战斗体验的(🗼)内容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多(😽)数的比重。虽然它(🚏)们有着人类、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似(⏲)，以至于当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一(🏟)类敌人的攻击模式，战斗就会变得(🔐)十分单调，甚至变成了站桩“回合制”——先格(📟)挡敌方固定(🕙)次数的(🦂)攻击，再砍出两刀，以此循环。

在(🖱)游戏中后期，为了让关卡更具(🎲)挑战性，本作选择了在场景中(⛺)“堆(🏠)怪”，但攻击模(🔆)式单(🍗)调的(🌮)敌人，终究没有凭借数量上的增(🍐)加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得更加食之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如(🙎)有些敌人在击杀前会无限召唤小怪，而(🗝)有的敌人，则会在残血时闪现(🕖)到地图远端，等回满血后再(🛒)次前来交战。当这些新敌人在怪群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的(📲)堆怪效果，不(🧟)由得让我在(🥀)游玩时感到(🎗)十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时是主角的故事经历—(🙀)—在与山贼恶战中败北的主角陷入了濒死，意识模糊中，眼前(📁)的幻象引导他踏上了前往(🏪)黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的善人(🐖)，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择，来让故事导向三种不同的结局。

故事并不(👭)是本作的重点，它只是为玩家提供了一个能不停(🤷)杀戮，却又坚守正道的理(🎟)由。整个故事都显得有些(🕔)老套无趣，也未能塑造出任何一个让人印象深刻的角色，而游戏在试图增加故事的深度时，还在一些概念上出现了理解偏差——例如“和谐”的误用。游戏为和谐赋予了过多它原(🔖)本不具有的含义，甚(👫)至把它(🎥)描述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具“西方特色”的东方文化解读方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关卡中(😄)的体现，则是“一本道”式的清版过关设计。玩家不需要过多的思考(💆)，只需要一路向前，杀(🔴)掉挡路的所有(🚰)敌人，就能够顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去提升(🐖)血量与耐力的道具与收集品之外，还分布着少量可以造成“地形杀”的机关，让玩(🗯)家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了一些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面(📤)风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟(🍂)片式的独特体验。游戏场(🌾)景中丰富的层次感、动态的天(🥤)气效果与独特的构图方式，都(🚬)让画面显得电影感十足。但过于单调的敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重(🏾)的堆怪现象，都让战斗环节(🏓)的乐趣(😜)迅速下滑。而(🤞)平淡的故事与(👲)一些过于牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量不(🚩)够理想。

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