《男和女韩国电影》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是—(🎹)—

李雪琴饰(🗜)演的莉(😭)莉对乐莹实施了“第三者插足(🧛)”，原本的友情也因此转变为敌意。

坦白(🥥)说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在(🕝)餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然(🤬)而，喜剧往往依赖于反差效(🚕)果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚(📃)远，她的表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三(🔝)者”，让(🍰)我联想到了(📄)前阵子因角色“老三(😉)”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小(🌎)三形象总是与妩媚妖娆(🤓)的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这(🌖)一角色带来了全新的(🐯)风格。

（仅讨论“小三”形(🏼)象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆论场中(🗣)，我们时常观察到一种(🤠)现象：当公众对某部影视作品中的女性角色涉足婚外情进行(🆓)热议时，往往会因性别设定和人物形象而产生(㊗)双重标准(🍄)。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别(💞)反(⏮)转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是否过于刻板且局限了我们的思考维度(🥀)呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德(🦁)漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机。换言之，我们应当将关注点从评判小三的外在(🕖)条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任(🕹)何在道德天平(🏳)上显(🍶)得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现(🐠)，如今这一群体所(🔨)依赖的“生存法则”，似乎只(🎓)剩下一种近乎(🎄)偏(🕴)执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小(💦)三形象，从许晴在《来来往往》中(➰)塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直(😪)至今日备受瞩目(🐿)的楚志娟，这些角色在外(⛷)形特征和社会背景上经历了显著的变化—(📹)—由最初的艳丽(🎒)夺目逐渐过渡到平凡无奇(🎬)，甚至在某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯然失(🤨)色。

这样的转变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背(🐻)后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的道德批(♓)判，去触及并(📈)理解那些驱动她们做出如此人生抉择的真实内心世界。

（(🎼)此处是以世俗审美(🚧)来评价，不代表我对女性外貌(📛)的主观审视）

《来(🏗)来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠(😁)

当(🍓)然，在这个过程中，电视剧(♌)的叙事重心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三这一角色认知与情感(😢)态度的(📇)深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概(Ⓜ)括为：

最初的无奈接纳——到深(🐨)切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局外(🅿)人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三(⛽)现象还流露出伦理道德上的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然(⛄)成风，其热闹程度甚至堪比武打片(🚫)的激烈对决，生动展现了(🚒)时代风貌的变迁和公(🌏)众价值(➡)观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年(🕊)代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中，由俞(🗜)飞鸿(🤦)和许晴所塑造的女性(💤)第三者形象，堪称(🅰)是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的(🍖)清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择如(❗)此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议(🎙)的小三角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存(🐯)责难却难以言表，最终只(🤰)能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这(🦋)两位女性角色因(🧐)涉足已婚男士的情感世界而带有道德瑕(👇)疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓(🍳)烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的人(🥍)生阶段，以其卓越的能力、稳(🈺)健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对(🅰)濮存昕扮演的(😰)康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛(🖊)自制，一旦陷入爱情便如(⏫)雷霆万钧，深情而(🥑)又霸道。在(😝)林珠眼中，这种成熟男人的魅力(⛓)是在年(🤖)轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两人甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的存(🤤)在，使得两人在一次(🙌)冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于他们(😟)性格(🍱)温和，在事情发生(🛐)前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配(🌩)夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所(🙂)认为的爱情，但当与康伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男(👙)人，其能力和魅(💱)力都大(🕌)大降低。生活的困境与原配的指责让她最终决定打掉孩(🤜)子并(🆙)离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并(😬)非无理取闹，因为男主角和原配的婚姻(🌳)是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与原配办理离婚手续。

这种观念(⚪)非常符合林珠的性格，她本身就是一个过于浪漫且不切实(🌤)际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、天(🛩)真，却难(🕰)以定性为(🙈)可耻或险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当(🕣)焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的(🙊)抉择，是在狭(🧣)小(🤱)蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还(🖤)是(🤗)选择投身于一位能满足她(🕷)物质与情感(🌱)需求的已婚成功(🛷)人士怀抱？

这是一个在影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中却充满(🕒)模糊界限的选择。

尽管我们痛(🚺)斥海藻的迷途不返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力之(😓)巨大。而到了《回家(🍳)的诱惑》中的艾(🖨)莉这一角色，小三的形象失去了(💬)现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉(🖨)足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升(🐏)米(🤔)仇”的悲剧色彩：她在品如一家的(〰)抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨(🏐)，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理(🔠)——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得(💻)解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大(🈚)雅之堂。

当然(🎂)，从收视率(🦉)和话题热度来看，《回家的(🀄)诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一(🌖)部。它开创了(✈)一套后续作品争相效仿的婚外恋(💕)复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入(🍄)人心的经典桥段和名(📝)场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在(⛪)“品如的衣柜(🥝)”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中的(🙆)林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于(😈)“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一(📟)场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸(📑)地展示在(👊)公众面前(😪)，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第(🐭)三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑(📘)》以(📝)来，剧中第三者们的动机各异：凌玲因陈俊生的优越(🔍)条件而动心；《好事成双》中的江喜(🏰)为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值(🖕)观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第(👟)三者们在某种程度上成(💗)为了大女主实现华丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观(⏲)众对于出轨(❔)男的痛恨情绪，自然站(😵)在原配(💨)的对立面；而江喜、楚志娟则将男性角色工具化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女性团结互助的价值理念。因此，前者令人反感，后者(📖)则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它(🗻)折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本(🚑)都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同(🔒)巨婴一般，《好事成双》中的卫明集更是渣滓之典型，还伴有扭曲(🍨)的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观(🚭)众提供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为(🍖)例，原配角色在得知丈夫与美艳(🈴)女子密会的消息后，满(🚈)腔怒火地奔赴宾馆捉(☔)奸，然而前台告知两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙(⛓)地避开了直接展示这一刺激肾上腺(🕕)素的情节，没有预先对(🍋)任何角色进(🕙)行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除了满足(😜)部分观众的(🚅)好奇心之外，并无助于深化剧情(🃏)内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得(😁)到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新(♉)手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给(😐)丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美(🔄)甲款式，从而展开了(📔)一场犹如谍战般扣人心弦(📼)的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此(🧣)一来，小三、出轨(🔓)等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向(👱)，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女在影视圈的崛起，我本(🏔)人并无任何偏(🚛)见；(📳)然而，从资本(📌)运作(🖋)的角度审视(🈺)，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？(⛲)显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症(🌿)结恰恰在于此——

回(🈳)顾20多年前的婚外恋题材剧作(🗄)，观众能感知到剧中角(🧠)色各自(🌴)背负的可(🐓)恨与可怜，仿佛每个人都困(🍰)于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后(📼)的时代背景下，婚(✂)外恋剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上(🌦)演：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男(🐎)性的道德沦丧成为焦点。这种现(💒)象(📓)如同将剧(🚿)中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时下流(💅)行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是对复(🙊)杂人(🛎)性在文艺作品中呈现深度与多(🏈)元性的有力呼吁。

你(💷)把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句(🔮)话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛，滚烫的情感升腾(🆚)至极点时(👃)，却未与远在天津的女友正式划(⏯)清界限。此刻，一个念头不禁跃(👉)然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗(📬)？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识到，仅以“渣(🧝)”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何(🏔)来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的深度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作品。它(🍻)们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎(🐼)么力透纸背描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻(🛑)不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力(🚸)透纸背的大男主剧作，尽管(🚎)其观念在一定程度上受到所(🥓)处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深(🛶)度。

剧(📠)中(📟)有一句原配(🚗)角色的台词，虽然质朴直(🚾)接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸(👉)裸地剖析了三(👸)人之间错综复杂的(📑)利益纠葛(🍎)：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却(🚗)是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积累(☔)，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂(📂)能轻(🌲)易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本(👮)质上是她与丈夫之间的(👵)一场不动声色的利益争夺(🍔)。即使林珠的角色在这场较量中扮演了重要一环，原配(🔣)妻子始终以理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑(🛠)转嫁给(🕢)无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一(🛡)点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展(🚚)现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐(🎿)述：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然而这份胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；而女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐(🏇)膨胀，这种占有是岁月沉淀下(🥗)的渐进(🔤)过程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与(🌥)无奈，每个人在生(👭)活面前都难免流露出自私(🔅)与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的地(📂)带，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条(🔅)新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视(🤗)剧的虚(🎣)构世界中探寻到现实(🚑)问(⏭)题(🐔)的(👼)答案呢？然而，倘若剧情的设计者(😪)早已预(🥉)设了答案，静待观众(🐀)自行揣摩其中深意，这岂非(👝)一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

【男和女韩国电影的相关新闻】