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日本电影（老(🦍)译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱(🃏)情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任(🌡)何影带和碟片(🤜)，想看到清(🕴)晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村(🐺)芳太郎的巅峰之作，本片先设(🛂)定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低(⚽)沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影(🛹)片后半(📘)段(👦)演(🎨)唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插(🛋)着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻(🛅)，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当(🛋)时在日本(💶)上(⛹)映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的(🔨)录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出(🐣)发(⏳)，部分情节借鉴了74年的电影版(⛺)。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良(😌)心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女(💲)的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为(🐳)了缓解家里的(🌥)贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽(🕕)苦(🐳)难回国后反遭到(👇)亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并(🐭)揭露(🕷)其阴暗面，批(👦)判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实(🧓)性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄(🐰)色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本(📢)票房失败的商业片，却在中国取得(🧘)了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开(📊)东映的高(📟)仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之(👽)战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大(🧟)吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作(👋)，但大映没有自己的院线，只(🛑)能交给松竹发(🌎)行，对票房也有不小的(😰)影响；另外此片情节设置也有些不(🧕)够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称(🐔)经典，使一部商业(✨)片有了艺(🏆)术片素质的配音，很多经典台词至今被(🏝)人耳(🔦)熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾(🍄)之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦(🌴)友和联袂主演的四(❇)部电影(🎀)。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气(🤷)，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东(💫)宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合(🛳)的导演西(⬆)河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一(🕳)系列电影拍到1980年的《古都(💤)》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星(😠)，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她(👪)的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春(🐤)偶像。
内地的中凯几年前(🤭)曾发行了山口(🔃)百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是(🤪)没有收录上译的配音，这几部电影的配音(🏖)很难(🏰)弄到，而且电视(🥫)也极少播上译的版本(💻)，但愿不要成为永远的遗憾！

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