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《八佰免费完整版在线观看下载》

类型:战争 枪战 微电影 台湾 2004 

主演:马修·瑞斯 朱丽叶·赖伦斯 克里斯·乔克 西恩·奥斯汀 Michael 

导演:马里索尔·阿德勒 安东尼·海明威 斯图尔特·席尔 Hernan Ota?o 

剧情简介

《赵氏孤儿(✝)》:音乐对剧的一次挑战

《赵氏孤儿》是金培达音乐剧作品,该剧最令(Ⓜ)人印象深刻的是一波又一波咏叹(👔)调式的歌唱。无论是全剧的核心人物程婴峰(🕉)回路转式抒怀,还是反派人物屠岸贾心怀鬼胎的絮语,或是忍辱负重苟活于禁宫(🔉)中的晋国公主的悲鸣、光明磊落(🐧)的公孙杵臼的咏叹,词曲作者一直试图牵引观众进入人物内心世界。

尤其是程婴(👝)抉择是否交出孤儿或亲子、向赵氏孤儿袒露其身世的这两场戏,莎士比亚式(🎍)的悲情衬以一咏三叹的歌唱,将全剧一次又一次地推向高潮,令人不禁(💨)对“江山何其大,英雄(⛳)渺如沙”唏嘘不已。

剧中有多处类似宣叙调的叙事性歌唱,相应地减少了话剧对白的比重,剧中叙事性(🚫)歌(🕘)唱写得(👤)较为朗朗上口,几乎(⛵)没有出(🌇)现以往歌剧、音乐剧在同一音高上反复的毛病。或许是剧中多位演员(😅)(如明道、薛佳凝等)的“跨界”履历,多个场景中演员说的和唱的一样好听。

但我也想坦率地说,《赵氏孤儿(🛴)》的歌唱恢弘大气有(🐵)余、浅吟(🛹)低唱不(🚞)足。不论是程婴、屠岸贾,还是晋国公(🏊)主、公孙杵臼(🗣),甚至“程子灵魂”、士兵们、群众(各种隐喻身份),歌唱基本上都在高(😔)音区(👺),以至于演员们不时游移在难以顾(🌁)及(🐮)音准、音乐表现的边缘,着实令人捏一把汗。有句老(🖖)话(⚡):多山头即无山头。适度适时地让演员在中、低音区吟唱,既能令受众的心弦暂时得到抚慰,亦能使演员的体能、嗓子小(👰)歇片刻。为什么不呢?

作为一部家喻户晓的悲剧名作,《赵氏孤儿》曾以电影、电视剧、话剧、歌剧、舞剧、戏曲等多种艺术体裁呈示。未睹真容之前,我对音乐剧版未(🛎)抱过高期望,因(⏪)为“前(〰)人”实(💓)在是太多啦,想“站在前人的肩膀之上”,并不是一件轻而易举的(👖)事。

在我的(🚌)印(🆗)象中,此前的中国音(🏽)乐剧涉猎最多的题材莫过于“神话传说”和“民间传奇”,如《雪狼湖》《马兰花》《香格里拉》《五姑娘》《花木兰》《金沙》《蝶》等,另有军旅题材的《桃花谣》《玉(🐤)鸟兵站》《赤道雨》等等(📢),唯独(🙀)罕见这样的悲剧题材。

金培达笔下的26个唱段(🗃)镶嵌于浓缩的、大写意式的视觉设计中,最终以令人振聋发聩简约醒目的舞台效果,向(🤗)《赵氏孤儿》这部激越慷慨的悲歌发起了挑战。当我们面对“歌剧”“音乐剧”之时,我们当然不能想当然地顾名思义:“歌剧”就是“歌”的剧、“音乐剧”就是(🚈)“乐”的剧。恰恰(⌛)相反,二者都是“歌”“乐”“剧”三者你中有我(🥖)我中有你的共融。窃以为,歌剧因其与生(🈹)俱来的“宏大叙事”优势,比“委婉叙事”见长的音乐剧更适合这类悲剧题(🐀)材。

目(🧟)前来看,音乐剧《赵氏孤儿》唱段(🥤)的体量、音乐的厚重、二度创作(🧜)对一度创作的诠释、全剧的“可看性”与“可听性”,该剧对此经典名作的“复活”,已(🍠)然初战告捷。尽管票价不菲,但北京天桥艺术中心观者鼎沸,这本身已(🥢)说明此轮巡演的成功。

赵氏孤儿的故事沉重悲壮,我想在下一轮巡演(🧒)前,主创班底是否可以考虑一下适度“瘦身”?三个多小时的时长在用“音乐”挑战“剧”的同时,也在挑战演员的体能,更是在挑战受众的耐心。京、沪两地音乐剧受众的(🔅)修养在全国名列前茅,且已经具备了音乐(✨)剧生长的土壤。如果音乐剧一度(🍛)创作者能够使作品的时长更符合人体对观赏舒适度的客观规律——120分钟左右,相信三度创作水准将更上一层楼。

还有一点令人欣慰,《赵氏孤儿》没有落入近年来中国音乐剧创作的窠臼:“重歌轻(🔚)舞”或“只歌不舞”。实事求(🆎)是地讲,“歌剧演员”与“舞剧演员”的界限是泾渭(🔡)分明的,但音乐剧则不然(📹),优秀的音乐剧演员要能歌善舞(😾),这就向中国的演员提出了更高的要求。

当然,演员“载歌”的同时还得“载(🐪)舞”,这就(🛣)要求舞蹈设计首先必须要考虑演(💉)员歌唱的歌词、呼吸,其次还得考(✳)虑演(🤺)员是否具备“全才(😶)”,仅此两点就令音乐剧编导在一度创作时便开始对“舞”望而却步,再加上一部分音(✈)乐剧编导本身的“重歌轻舞”或“只歌不舞”的理念使然,许多中(📬)国音乐剧真的成了“音乐”剧也就不难(🐫)理解了(🏄)。《赵氏孤儿》显然有努力改变此现(🦓)象的企图,尽管目前该剧舞蹈设计多集中在“群舞”方面。

还想谈一下本剧中的“灵魂角(🎷)色”。记得几年前,有(🚼)一部中国歌剧(😘)新作里也有一个“灵魂”角色在剧中多个(🗯)场次反复出现,反映出一度创作者欲通过“阴阳两界”人物的对话来推动剧情展开。这引出了另一个话题:“灵魂”人(🛩)物出现频次的“度”。“度”把(💏)握好了,剧情易被推(⛩)向纵深;“度”把握不好,观众会有时空恍惚之感。就此而言,音乐剧《赵氏孤儿》中“程子灵魂”出现的“度”,似也该多加斟酌。(项筱刚)

来源: 北京青年报

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