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日本禁不掉(🍌)AV，但女优们更有人权了

日本要立(🐮)法禁止AV？

6月，这个以(🧛)讹传讹的(♟)消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的(🍂)杀人。但(🏝)性行为有时却会(🛣)在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种(📷)危(🚰)险，并不尊重演员的人权。”

图(♏)源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实(🔙)的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出(🆗)，“AV受害”是指在(🐋)违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害(🃏)者(🥗)的机制。

比如合同签(🏌)订阶段，制片方要详细说明合同(🎁)义务，且在(🦕)提供合同一个月后(🎳)才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁(🦆)做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶(🎦)段，需留出4个月时间给演员确认影(🕕)像内容再正式发售；尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以在售出和播(😓)出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定(🏑)，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过(📻)该条款保障自身权益。但(📻)“五年条款”在性质(🏉)上只是由第三方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无(⏯)疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多(🌅)开创性意义，和很多观众(💋)固(😬)有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这(♑)一“盛况”本(🚈)身，也在随网络视频普及和(🐇)内容主体变(😵)化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的(🌿)18岁。日本的“20岁成(😯)人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和(🚇)其他现代国家相比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向(🔙)有严格的保护措施，专门出台过《儿(🍍)童卖春色情禁止法(🧀)》，刑法则规定所有性侵未成(🐎)年人的罪犯都会判(👊)处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕(🎅)见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援(🕥)交少女”的经(🍅)历(🥇)，片中称日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一(🚳)位(🏋)女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中(📼)生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新(⬇)权利，比如可以结婚(🔀)、可以申请长期护照，也能独(📇)立签订以前需监护人(⏲)同(🗓)意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能(🤑)会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的(🏞)局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担(🥤)心，源于签AV合同本身(🎰)处在灰色地(🔬)带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金(🌙)无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上(📿)表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未(🌜)成年人能在什么程度上达到这种期(🥅)待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否(🦕)对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机(🔚)会，随后参加(🆖)了一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几(🐑)位比她更年长的男性将她围(🥨)住，不停劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很大(♍)压力要答应，所以我答应了。”

后来(👗)的几个月里，制片商以(🕳)演艺合约作为要挟，多次要求她(🌜)拍摄AV，胡桃香气因此从大(🕛)学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也(🗒)只能选(😭)择屈服。

不过日本民间和政界也有人持不(👤)同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足(😡)风俗业(🚉)，就该为自己的行为负责”，双方博弈的(🏾)结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个(👟)环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为(🏑)“性行(🎾)为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性交(🏽)易，而明(🕶)面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出现(🚐)“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克(🤣)，承(📜)认AV演员在进行真实的(👏)性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议(💱)会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道(🏅)：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称(👙)：“比起操心AV，你们还是先操心(🙎)性犯(🤥)罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村(🕣)议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈(🍥)”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有被纳入(🧢)本次法案。这些课题仍需反(🏺)复讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问(🏾)题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响(🚕)的“芭(🏳)奇事件”。片商“芭奇视觉(😯)企划(📐)”在拍摄时让女(💿)优服用迷幻药物，然后强施凌虐(🅱)行为，异物(💒)插入导致演员的内脏破裂，四个月后该女优(💕)才康复，并对片方提起了(🥜)“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警(🐀)方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件最后以(🎪)片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中(💦)的描述，芭奇不会提(⬜)前告知女优出演形式，而是直接将她们叫来现(🥑)场真刀真枪(🌴)地拍摄，演员全是本能反应，给(🐀)观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类(💎)反人性、反社(🚒)会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过(🤩)最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一(🐼)批“星探”深入灾区，看准灾民(👸)急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄(🔜)问题成为了日本(🍯)乃至(💒)国际社会关(⛑)注的焦(🈺)点。该报告统计显示受害女性向“色(🏥)情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当(🐽)模特为名(📈)被引诱”的案例有21件，“想(🗺)停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道(⏰)是AV，迫于“能在东(🔨)京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的情况下与多人发生(🥣)性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔(➗)不已，心里想停止但还是拍了多部，因(🧓)忍受不了AV四处(💑)传播而自杀未遂(🧙)。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈(💙)真理子主张人权组织的目的是“击溃日本(♍)AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间(🦍)发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告(🕵)实则在“助长职业歧视”。

一些(🕵)当时(🎲)仍在从业的AV女(🤡)优同样持批评态度，水菜(🤷)丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还(🎿)认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄(🚘)AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对(🐁)象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上(⛔)问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有(🏟)不(🤥)到200名受访者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上(🎷)当”。

随后在(🏛)2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街(🙆)头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本(🐰)制片协(🖕)会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知(🈚)识财产振兴协会”三家组织共同(🔋)成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机(🏦)构”，负责各(🦃)项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业(🐃)、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专(🈸)项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前文提到的“五年条(😖)款”。两年时间里，动用该条款的下架(😾)作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优(🎣)的(🍌)人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显(🦐)然还没到终点。

知名纪(🔱)实作家中村淳彦在2017年(🥅)出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的(🍇)老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不(🐊)管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现(👝)“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月收入只有15万到20万日元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪(🕕)排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作(📻)品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品(🌱)的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不(⚓)景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有(🔎)2000日元。

在上世纪的(🚗)“泡沫经(🐢)济时代”，日本的人口(🛁)结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至(🥁)1995年间，25岁(🏠)至(🎢)29岁年轻(🈚)人中的(🍜)单身女性(🦉)占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单身(👌)男女的(👈)新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场(💩)调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐(📋)年下滑，“色情(🚝)大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其(🍛)中AV的市场(🏄)份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四(📁)分之一(🐑)，能提供(❌)多种情绪价值(😻)的“清纯偶像”，似乎(👯)比只能带来短暂愉悦(🦁)的“性感女优”更受欢(🍇)迎。

传播介质的改变也动摇(🦈)了(🔈)AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘(💖)碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为(🔎)了日本一张不太好看的“文化名片”，在(👅)全(🤦)球、尤其东(🕙)亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处(📭)在地下(📲)的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片(🌐)厂商”这一环(🤓)，一些个人博(🚅)主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需(⏪)求减(🐐)弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救(📖)AV”的说法，但由于VR技术本(🍤)身发展(🏽)较慢，VR设备(🚄)的体验还有很大提升(🤫)空间，没(♈)过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今(👲)已有(⛔)四十年，一种特殊但成熟的产(👖)业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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