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高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老(👧)警察，破案、生活(🕠)两手抓

近年来，现实主义大剧和严(🐤)肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的(🐙)创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外(👴)。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世(📍)，但他没停(🏷)下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗联88国际旅(🤜)的故事，将在腾(🐱)讯视频播出；《工人家(😟)庭》写了工人群体六十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的(🕴)，是他写的双男主年代涉案剧《南来北(🧛)往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在(💵)了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵(🥩)深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇(⛵)岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已(🔐)于今年4月19日杀青，目前正在后期制(❄)作，预计不久后与观众见(🚕)面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北(♉)往》进行了一次对谈。

以下，是(🔹)他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作的老照片(♓)触发的。

几年前我看到一些警察在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察(🚑)，立马勾起来我对这些警察、对那个年代不一样的回忆。那个年代(🥌)坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢(🛬)里的工作状态。几十年来这辆车始终在跑，得有多少故事？我觉(🔶)得这个(🈶)题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题(🎵)材，新鲜感很强烈。

这类影视(🧞)作(💧)品我看过不少。在这个题材(🕔)上，很多剧爱走(🌰)两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了警(🤫)察本职工作；要么聚焦于案件的迅速推进，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这(🙏)些东西很缺乏。整个剧都在案件悬(🌂)疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关(🍝)系哪去了？这(🎢)些(🌻)人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题(🎛)，既(🌋)不走这一极(🐾)，也不走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一(🏸)条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现(➡)在还经常微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火(👰)车，给我演示了当年在火车上是怎么抓(👮)小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案(💥)情都归他们管，铁(🏻)路沿线的两条线也归他们管。也就是说，车、站、线(🎰)都归他们管，三个字有静有动(🚁)，铁路沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个(🥪)故事活了。

采访完(📜)他们的时候大概是2020年(🐟)，我装着满满(👴)的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还(🚸)不够，2021年下半年又(🎮)找到他们三个，天天聊，他(🚞)们又给我讲了很多包括他们自(🎛)己家庭的故事，真的(💡)是人间烟火。然后(⛪)我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机(👎)车到动车高铁，铁路的刑警乘(🈁)警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人(🍍)放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个重(🚱)症病人(🎪)后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关系结构(⏭)全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度机械化，人与人之(📚)间在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终(🐵)有留恋。

就跟当年我写《家有(🔝)九凤》似(🎡)的。为什么写了一个老太太和九个女儿的大家庭故事？因为那(🚂)个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的(🛄)那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像(🦍)父亲一样，无微不(🐥)至地关怀你(🎙)，又对你非(⬆)常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这(😍)对师徒就(🔅)是如此，自始至终都在互动，有误解也(✉)有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这(💇)种构架充满了人情味、趣味性和怀念感(📹)。

马魁(🗓)以(🔴)一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多(💛)冤假错案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉(🚚)得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发生(🤐)了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气(🍌)息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应(🗄)感更强(📋)一些，他不是那么威严，也不(👦)会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可(👎)敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了自己的缺点，他会可信又可爱。要是一个(🛶)人没有缺点，一直在战胜别人(🚉)，可信，但(📛)不可爱。

马魁的优点自不必(🙏)说，我的创作思路不是去放大他的优点，而是寻找他(🎎)的缺点，写他如何(✋)战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对(👙)女儿做生意、徒弟想创(🌿)业，以及他与汪新父亲汪永革(🍸)（刘钧 饰）这(🔻)种由历史原(💌)因(🛺)造就的关系，统统不接受(🔘)。

尤其(🤟)是他在监狱里待(🎥)了十年，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥(🌆)很(🍼)多东西。但在这个(😔)过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把(🤽)这些东西克服掉从而融入社会，是很(💃)可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁(🎑)始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立功，问师父我还行吗？他就(🚽)一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟(🕴)挖坑，考验他。可以说马(😹)魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身(🍴)上有马魁的影子，但他是一个(👗)新时代的警察。

选角(😪)我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下(⚫)功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮(🌙)到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一(🏩)直在遴选导演，后来(🛐)他们说郑晓(🖨)龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面(🔇)了。

从谈(♋)剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再(🌨)花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑(🥝)。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转(🐲)了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿(🐫)，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一个(💉)非常幸福的家(🐀)。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿苦苦等待，不可能有这个心思栽花。

随后我们(🗳)又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着(📶)这么高级的羊毛地毯，整体(⤴)都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更(👺)符合那个年代。他(🐐)说，开(🌇)机这几天非常重(🍢)要，要把演员领到那个年(🏭)代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比(🛑)如大连到三棵树，沈阳到(🍷)三棵(⛩)树。因为哈尔滨车站小(👴)，很多车都(🌀)停在三(🍧)棵树，在这里排(🕛)队再(⬆)进市内。三(💗)棵树是个大站。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是《南来北往》更贴(🚛)切，跟晓龙导(🤔)演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路线上南来北往地奔波(🅰)，但还有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧(⤴)里写了大(🤳)概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这个时(🚊)代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主(🐚)义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重(🎋)磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必(🏿)须要看一部电影。好的电影我会反复解剖每个单元、每(🙄)一场戏，解剖(👥)来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出(🆚)现(🐄)这种东西。无论是现(🦁)实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽(🥍)的，需要我们不停地进(🎤)步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不争气，一天看两小时(🏽)电脑就不(👔)得了了，干眼症很严重。关于现实主义的创作，我对年轻编剧抱有(✍)很大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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