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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上(💚)映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真(🔁)是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半(🐿)段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着(🦑)罪犯的回忆(👡)，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖(📈)析很深刻(🌮)，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电(🔖)影的争鸣文章。
此片在当(🥚)年票房排名第四，同时在各大奖(😨)项中多次获奖，据说当时在(✒)日本上映长达一年之久。此片松竹公司发(🧢)行过很多版本的(🉑)录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一(🍉)次是2004年的中居正广版，这(🥟)部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分(🚀)情节(🥈)借鉴(🌄)了74年的(🔊)电影(🛴)版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资(🆕)本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到(📮)南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗(🤫)弃(🎩)的人。影片敢于正视日本(🐂)这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面(🔄)，批判了军国主义给本(🌶)国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器(😟)》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映(🚅)还被删掉了一些“黄色”的(🔛)片段，现在看绝无色情的成份，反而增(🎌)强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取(☝)得了难以置信的成功(😪)。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演(🎿)，应(🤒)该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但(🈲)票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太(📡)大吸引力，再说高仓健(🏏)也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由(🕛)重新成立的大映制作，但大映(🏙)没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；(🥣)另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于(💃)四人帮刚被粉(🌾)碎，国(🚖)内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹(🥪)如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映(💽)的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中(🐾)国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女(🙍)》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部(🐼)电影。七十年代中(🏌)后期，这对金童玉女在日本享(🥏)有(💴)很高的人气，特别(🧢)是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春(🌈)片捧红吉永小百合的(🚖)导演西河克己，为这对搭档度身定做一系(💭)列电影(🎧)，其(⏫)中不少都重拍自以前的经(📮)典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖(🈲)中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美(🦖)结局。
山口百惠(😍)是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为(💵)她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶(💕)像。
内地的(🛤)中凯几年前(🥥)曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质(🤪)量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有(🏊)收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的(👮)版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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