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日本电影（老译制(☝)片）之我见(⛰)（上） 日本电影（老译制(🏫)片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍(📜)了很多这样的青春爱情片，到71年这(🚭)类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他(📮)的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影(🤣)带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村(🗨)芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造(👙)成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出(💮)，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段(🎟)演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进(⏰)行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于(🕞)影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当(🎊)年票房排名第四(〽)，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映(😣)长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是(🧦)2004年(👇)的(🎗)中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发(😼)，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资(🌉)本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖(💔)身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚(🏉)和(🌀)社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军(😋)国主义给本国和(🚠)外国人民造成(🎩)的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大(🚵)电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无(⏭)色情的成份，反而增强了影片的艺术感染(📁)力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国(🚗)取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离(📁)开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都(🌴)很强，投资也有五(🎇)亿日元，但票房仅排在当年的第16位(🔥)。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已(💽)对观众构不成太大吸引力，再说高(🕢)仓健也没有彻底摆脱以(🏠)前义侠的形象；还有(🛠)就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；(🐽)另外(🚅)此片情节设置也有(🚂)些不够真实，社会批判性不强，个(💂)别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾(🏠)思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批(🏯)五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音(⏮)艺术家对此片的再创(📝)作堪(😹)称经典，使一(🖤)部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复(🏍)效果很好，使中国观众(👘)得以看到此片的全貌。
《伊(💞)豆的舞女》《绝(🕦)唱》《雾之旗》《逝风残梦(🗞)》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别(👏)是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春(💭)片捧红吉永小百合的(🌤)导演西河克己，为这对(🥩)搭档度身定做一系列电影(🌔)，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们(🌡)超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影(🏗)拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八(🔟)十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放(🛏)，她的人(🐷)气达到顶峰，是八十年代(💚)很多年轻人(🌮)的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质(🤧)量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音(📛)，这几部电影的配音很难(🥄)弄到，而且电视也极少播上译的版(🤶)本，但愿不要成为永远(🤪)的遗憾(🐼)！

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