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《黄泉之路》游民评测(😳)7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起了冲天(👢)的火光，然而两名武士却对一旁的危险视若无睹，相继拔刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横版动(🚨)作游戏《黄(🔐)泉之路》，它模仿了上世纪五六十年代的黑白电影风格，并致(🦕)力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便(🥪)是在(🌞)清版过关式的地图中(💞)，将面前(👀)挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作(♍)有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍宝(🐌)嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫(💵)掠的村(🥉)子化为人间炼狱，并背负着血海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅(💤)。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑是(🍊)它十分复古的黑白画(🌭)面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪(🏑)，以及2.35：1的宽屏比例，都让游(🚲)戏具有(🥤)了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在过(♉)暗的环境里，如果没有良好的打光，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑白画面则有效地回避了这一点，它并非是单纯(🎠)地在彩色画面上套用黑白滤镜，而是在许多地方上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版场景，都借助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物和场景，游戏也经常会使用十分夸张的(🥞)明暗关系。例如在火光冲天的街道中，人物的图像全部由黑色剪影所构成，没有受到周围的火焰光照影响。这虽然不真实，但既突出了(🐣)作为画面重点的刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此之外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片(🎼)中经常会出现的特征——即天气(👵)的变化，它们为画面增加了(💰)许多动态的细节。场景中经常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画(🏖)面拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨(🕸)，或是村(🧛)庄中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是(🐚)在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景更具画面感，本作在镜头上也十分注重场景的构图。就算在战斗环节中，你也(🏎)很少能看到贴近人物的近景镜头，大多数时候游戏都会采取更加平衡的构图方式。例如在一处过桥的场景中，游戏会使用比较(🐊)夸张的远景，让河道占据大半画面(🐪)，而当玩家仔细观察河面时，还会不经意地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中的一把太(🎭)刀来杀敌。

不过，本作中并没有像《对马岛之魂》中对峙环(🌵)节那样(🖌)强调(🤙)剑道(🏠)的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段(🌇)攻击(💺)来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭(🛩)新的派生剑技。这些剑技除了动(🍅)作和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来(👭)一击必杀被击晕的敌人。

而(👧)在动作设计上，本作似乎有(🐂)些过分注重连招时的“迅捷”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标时，几乎都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般，没有能造成“卡肉”的静止帧。游(🎥)戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧失了许多的真实感。

如果说(🌹)连招是主角“最强的矛”，那(🏣)“最(🤺)强的盾”则是“弹反”机制。

许多敌(🛡)人的出手速度都快于主角，玩(⛸)家如果一味猛攻，就会一(🌦)直被敌(🍞)人先手而吃瘪。此(🚙)时最有效的解决手段，就是用弹反让敌方进入大(🤬)硬直，并借助(😯)这个空隙来出手。在弹反(🤪)的同时，清脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进入(🐥)短暂的(🏗)慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整个战斗系统中最具乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是细致(😰)观察并精确捕捉敌人(➗)的出手动作，而本作许多场景为了(💗)构图美观，将镜头拉得太(🐼)远，就会导致玩家容易看(😿)不清敌人的出手动作，为本来就需要精确时点的弹反增添了一(🔆)些不必(♏)要的难度。

相比之(✨)下，可以提前进入“防御架势”的格挡机制，就不(🍊)需要那么精准的操(👤)作了。当主角面朝敌人时，防(🚚)御架势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长时间的疲劳状态，期间几乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快就会被周围凶残的(🐩)敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御手段交替使用，在节约耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡(🛴)还是弹反，都无法防御到背后，当玩家遭到敌人的围攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦(🎛)进入战斗，玩家(🥛)就无法使用方向键来转身，只能用互动键，或是特定的(🐩)“转身连(🚷)招”来调整人物朝向。但(🛷)是，互动键的转身判定非常不(🎃)灵敏，“转身连招”则(🐀)太慢，难以跟上敌人的出手速度，最终导(🤫)致玩家无法有效应对来自背后的袭(🍩)击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的(😒)内容，还是敌人那单调(➿)的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的(🚖)比重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤魂等形(🥞)态上的区(😠)别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就(🦈)会感受到(👇)强烈的重复感。

也因此，玩家只要(📸)记(🏸)住了某(🗞)一类敌人(🍥)的攻(🤝)击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回合(🥉)制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再砍出两刀，以此循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有凭借数量(🤝)上的增加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得更(👆)加食之无味。另外，游戏后期的新(🅿)敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈(🤒)愈加严重。例如有些敌人(🚦)在击杀前会无限召唤小(😀)怪，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图远端，等回满血后再次前来交战(🤶)。当这些新敌人在怪群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游玩时感到十分恼火(🤤)。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时是主角的故事经历—(😔)—在与山贼恶战中败北的主角陷入了濒死(☝)，意识模糊中，眼前的幻象引导他踏上了前往黄泉的道路。在(🚝)黄泉之路上，主角会见到曾经被自己(👎)杀死的恶人，或是未能救下的善人，不断遭受(👦)来自内心(💸)的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择，来让故(🆑)事导向三种不同的结局。

故(👑)事并不是本作的重点，它只是为玩(🔛)家提供了一个能(👋)不停杀戮，却又坚守正道的理由。整个故事都显得有些老套无趣，也未能塑造出任何一个(🥒)让人印象深刻的角(📳)色，而游戏在试图增加故事的深度时，还在一些(🔷)概念上出现了(❄)理解偏差—(🚔)—例如“和谐”的误用(📩)。游戏为和谐赋予了过多它原本不具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未(📞)来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具(🤪)“西方(🐦)特色”的东方文化解读方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关卡中的体现，则是“一本道”式的清版过关设计。玩家不需要过(🐉)多的思考(🤙)，只需要一路向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去(🥟)提升血量与耐力的道具与收集品之外，还分布着(✔)少量(🖊)可以造成“地形杀”的机关，让(🦋)玩家可以用机关“借(🕐)刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了一些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑(😒)白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了(⏺)剑戟片式的独特体(🤥)验。游戏场景中丰富的层次(🛎)感、动态的天(✝)气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但过于单调的敌人行为模(📪)式，与后期关(🚸)卡中愈发严重的堆怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过于牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情(💒)质(👌)量不够理想。

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