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日本电影（老译制片）之(🚟)我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名(🤴)。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及(🖐)造成犯罪的各(💲)种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮(📩)美奂，音乐低(🏙)沉悠远，主要演员均落力演(🛐)出，是一部动人心魄的推理(🐍)大作。特别影片后半段演唱会的现场和(🐞)警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆(⏱)，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同(🏙)时(🕚)在各大奖项中(💌)多次获奖，据说(👀)当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是(😴)2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良(📅)的(🚌)主观视角出发(✔)，部分情(🎓)节借鉴了74年的(🥄)电影版(🔷)。
《望乡》，74年上映，一部(🐥)日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主(💪)义，向东(💍)南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨(🛴)遭遇。她们(🛍)为了缓解家里的(🛶)贫穷，到南洋卖身挣钱(🌼)，受尽苦难回国后反遭到(🅱)亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本(💣)国(🚲)和外国人民造成的灾难(😯)。这部电影用4：3的比(🥠)例拍摄，使(📓)影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色(💓)”的片段，现在看绝无色情的成(🗽)份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的(❇)商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导(➕)演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主(😴)演，应该说本片的cast和staff都很强，投资(📯)也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位(🔕)。究其原因，我(🆕)个人认为首先(🤜)是七十年代前期东映《无仁义之战(✴)》之类(⛽)的黑帮动作片盛行(🌬)一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大(📭)映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不(🏓)强，个别内(🎭)容有(🧗)些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲(🔣)的春(😚)风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时(🤯)尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很(🎫)多经典(😪)台词至今被(🥦)人耳熟能详。
由于当时国内上(😓)映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得(🔮)以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗(🌔)》《逝(🛋)风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四(🛒)部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高(🚏)的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永(🎽)小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍(😆)自以前的经(😚)典电影。靠他们超高的(🧐)明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理(🔝)完美结局。
山口百(👂)惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影(⭕)的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放(♏)，她的人气达到顶峰，是八十年代(💒)很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏(👺)幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极(📑)少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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