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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生(🔊)死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了(🚒)，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很(🌨)有名。此片在日本还(🐨)没有发行任何影带和碟(🍙)片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导(❔)演(🌭)野村芳太郎的巅(⏸)峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机(🎐)以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密(🥅)，情节步步(🛒)推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现(🈺)场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很(🕹)深(❔)刻，在当时中国(🚱)很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很(🚁)多版本的(🆙)录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部(👐)电视剧(🔦)以和贺英(🏝)良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发(🕔)展资(🌄)本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了(🎰)缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被(💨)社会遗(🚎)弃的人。影片敢于正视日本这段(⛎)不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了(💤)军国主义给本国和外国人民(🥒)造成的灾难。这部电影用(🌱)4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括(⛑)了74年(🚌)度各大电影主要(🐚)奖项。当时在(🍰)中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情(🕗)的成份，反而增强了影片的艺(🍫)术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在(🎠)日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东(🐔)映的高仓(🤮)健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿(🌎)日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十(🍉)年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到(🏤)了(⛺)76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠(⏰)的形象；(🍡)还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节(🤶)设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国(🚻)，由于四人帮刚被粉碎，国内电(🌼)影还(🦓)被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批(🌏)五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社(🚹)会的时(⛰)尚。上译的配音艺术家对(🐬)此片的再创作堪称(➰)经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今(🤴)被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对(😰)金童玉女在日本享有很高的人气(🐺)，特(🥤)别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小(🚫)百(📪)合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列(🕺)电影，其中不少都(🌖)重拍自(😜)以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入(🀄)围当年电影(✳)票房十强，但在电影评奖中却(🧡)无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终(😆)成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了(🔩)一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代(🕕)很多年轻人的青(♍)春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最(👖)遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本(🐾)，但愿不要成为永远的遗憾(🙎)！

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