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东野圭吾的人伦困境最难改编

作者：师文静

近日，由日本推理小说作家东野圭吾原著小说《绑架游戏》改编的推理短剧集网剧(🛩)《十日游戏》播出，快节奏的剧情、颇显功力的多线(🀄)推理叙事再加上主演们的精彩演绎，迅速凭口碑(🐈)出圈。东野圭吾的小说不仅是日本、韩国乃至欧美影视行业的改编对象，这两年也颇受国内影视行(🤘)业认可，从《嫌疑人X的献身》到《解忧杂(📸)货店》再到《绑架游戏》，虽然改编质量参(🎚)差不齐，但每一部改编影视都声势(🛂)浩大，也颇受关注。

《绑架游戏》是东野圭吾近20年前的作品，是他集中写出《秘密》《白夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那几(🎀)年的(🗑)作品。《绑架游戏》虽然没有《解忧杂货店》《嫌(🌆)疑人X的献身》《白夜行》等超级畅销作品的名气大，但是一部比较独特的作品，故事非常精巧，尤其是小说结尾时才出现的反转(🛢)，令(🌠)读者印象深刻。时隔近20年(🎾)，国产网剧能够花大力(👻)气改编这部小说，也说明故事中的悬疑推(🏩)理依旧不过时，该故事的推理内核中还能生长出新的好故事。

《绑架(🕋)游戏》像东(☕)野圭吾的其他作品一样情节舒缓、叙事绵密，但对主要人物(💖)刻画、推理叙事的铺排上其(🆚)实略显单薄。故事确实如书名，就是主人公的一场“绑架游戏(⤴)”，是给读(🌴)者的一个悬疑推理游戏(👭)。随着故事推进，读者会发现(😑)广告行业精英佐久与女主人公(🐵)“树里”玩的绑架游戏，更像是佐久与商业巨头葛城父女之间的心理暗战和人性“恶”的对峙，叙事也仅从佐久的个人视角展开，并没有刑侦、探案的部分(🐭)。绑(😕)架、谋杀的真相在被设局实施(🔕)绑(🚲)架的佐久与策划绑架案的葛城之间成为永久的秘(🧘)密，他(😵)们互相用证据牵制对方，真相永远(⛲)不会被外人得知。

而到了《十日游戏》，人物、剧情(🔟)都(💹)做了(😤)大量的扩充，多视角、多线剧情并行，而(🈹)且悬念的铺陈、推理元素的释放更加高能。剧集一开场谋杀已结束，“被绑架者”的尸体已出现。至于谋杀是怎么发生的，三条线索并进解谜(🍫)。一条剧情线是朱亚文、(😳)金晨饰演的男女主角展开的“绑架游戏”；一条剧情线是耿乐饰演的警察吴队长对女尸谋杀案的追踪；第三条剧情(🌚)线则是刘奕君、倪大红饰演的黑帮(👶)老大、老二反目成仇的戏码(🍈)。《十日游戏》借助东野圭吾对“绑架游戏”情(🕟)节的巧妙设定，铺排出(🕠)一个多线交(🎄)叉的好故事。

剧(😰)作对小说中佐久与葛城之(😡)间的心理战部分进行了扩充和深化，小说中两人心理暗战的道具是游戏产品《青(🐞)春面具》，到了剧中则成了网络游戏《谎言之国》，葛城的面具隐喻，成了刘奕君饰演的女主角父亲沈辉的谎言隐喻，这个曾经的黑帮老二不可告人的秘密会怎样左右(👧)主(🥣)线故事，这个悬疑铺设得也不错。该剧本土化改编的部分也非常有看头，耿乐饰演的警察是典型的国产剧警察形象，冷酷严谨，有勇有谋，敢于担当，办案抽丝剥茧，为(👥)受害(🌋)者出(🏻)生入死，对犯罪者穷追不(📕)舍；而刘奕(👺)君、倪大红的黑帮故事虽不新鲜，但演员诠释得精彩，表(📏)演张力四射，看得过瘾，两人最终走向(🏪)的也是赎罪与恶魔伏法的结局。《十日游戏(🥪)》有了超越原著的内涵。

作为(👉)超级畅销(🈴)书作家，东野圭吾平均每(🍲)年出版三(🤔)部小说，他从未被传统推理小说写作所框定，带领推理小说不断地开辟新主题和新领域(🚀)，写出了无数带有推理色彩的人性小说，“人性(🎦)有多(🌎)复杂，东野圭吾的小说就有(💕)多好看”。作品兼具了(⏹)文学性和可读性，让东野圭吾在日本一众推理大咖中成为最流行的那一个。

东野圭吾是一个超(📵)级大IP，大批小说都被日本进行了影视化改(🤨)编，福山雅治、阿部宽等都演过多部东野圭吾改编作品，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘密》等更是(🚀)改了(🙈)又改，剧版影版混战。除了日本，韩国也早就开始了东野(🖍)圭吾小说(🔍)的影视化，比如2009年孙艺珍、韩石圭主演的《白夜行》，后面还有《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》等。《秘密》还有欧美的影视版本。“东野圭吾”这四个字早就成了收视、票房的最大号召。

东野圭吾在国内的大火，早就开始了，他100多部小说是国内出版商版权争夺的对象，被引进出版的(😗)《解忧杂货店》《白夜行》等多年霸(🕝)占图书畅销榜单，而其多部(🦖)小说的电(♉)影(🕰)、电视、网剧、游戏、舞台剧等多种版权这两(🐸)年也成为国内资本的争夺(🌮)对象。

《十日游戏(⏯)》目前来看是最大刀阔斧进行本土化改编的作品，也是目前国产影视改编东野圭吾小说口碑最好的作品。但即便如此不少观众给出的评价仍是(💴)“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开(🖲)发师于海为游(🍂)戏《谎言之国》孤注一掷身背高利贷，又遭遇了投资方(📱)撤资，编剧还(♉)添加了于(⛵)海母亲从小家暴儿子的前史故事，朱亚文演得也很有感染力，内(🍷)外因戏份做足，仍有观众认(🕤)为于海根本就不可能实施绑架游戏，这不现实，这是编剧硬凑的剧情(❕)。在日本小说中顺理成章的心理(✡)动机到了国产影视剧中需要做大量的铺垫。可以看出，支撑东野圭吾小说的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦叙事元素(🥦)，在本土大众化(💼)影视改编过程中仍是一种障碍。东野圭吾很多小说对人性的深挖、对家庭悲剧的呈现，其实(🐺)都随着主角的人伦困境，《秘密》《白夜行》《恶意》等更是把这种困境写到极端。这类主题作品在日本影视作品中基本上是主流，但改(➡)编成国产影视剧这也是最难以本土化的部分。

苏有朋版的《嫌疑人X的(🤚)献身》的改编也呈现出了东野圭吾故(🚾)事本土化的难度，想接地气但又无法真正落地，只能架空，只能那么飘着。小说主人公人性、人物命(🍤)运所反映的社会普遍化困境，在本土故事中只能成为一个(🕍)个例，而极端的人物、极端变态和分裂的情感不仅本土导演、编剧不好把握，本土演员演起来也水土不服。而《解忧杂货店》是东野圭吾很奇特的一部小说，能够穿越时空的解忧杂货店承载的是普通人的善意，而非人性黑暗，善意的传承与轮回拯救了所有的人，是一个非常日本式的治愈故事，而本土化影片《解忧杂货店》则改成了励志鸡汤文。治愈与励志差异巨(🎪)大，前者的故事中善在人(💶)间流转，而后者只能让主人公成长为特别成功的商人、艺术家才算完成结局。

日本文学中的极致的治愈和极端的人伦困境很难改(🥄)编，最终都会不伦不类。但凭东野圭吾的号召力，这种改编仍然会继续，《秘密》《白金数据》《十一字杀人》《悖论13》的本土化已(🍽)上路。虽然东野圭吾是个十分挑剔的版权输出方，要求每个版(😇)本(👤)的影视作品都有独一无二的创新，但作为社会派推理(🕢)小说作家，他的作品搬到不同的文化土壤里，真的需要下大工(🚇)夫修改才行。（(🍻)师文(😼)静）(😭)

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