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日本电影（老译制片）之我见（(🚮)上） 日本电影（老译制片）之(🎙)我(🔚)见（上）(🤥)

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类(💜)电影已(👳)经不吃香了，本片主演(🦉)除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还(💹)没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定(🚔)罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的(📒)各种社会背景(🛹)。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特(🦌)别影片(😉)后半段演唱会的现场和警(👿)事厅的侦查会议平行进行(🦋)，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志(💖)都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票(🎅)房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行(🤣)过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电(👵)视剧(😟)以和贺英良(😱)的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电(🦇)影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反(🗯)映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了(👢)缓解家里的贫穷，到南洋(🥃)卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社(🥇)会的歧视，成(🐿)为被社(🖱)会遗弃的人。影片敢于正视(😅)日本这(🈹)段不堪回首的历史(🕐)并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例(🔡)拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的(👮)片段(🐏)，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染(📊)力。
《追捕》，76年上映，一部(🛩)在日本票房失(🔼)败的(🖐)商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执(🤓)导(🥅)，刚离开东映的高仓健(💾)领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资(📚)也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七(🐿)十年代前期东映《无仁义之战》之类(📩)的黑帮动作片盛行一时，到(🌕)了76年已对观众构不成(💍)太大吸引力，再说高(🌙)仓健也没有彻底摆脱以前义侠(✉)的形象；还(🍊)有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些(🏠)不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎(🍸)，国内电影(🛅)还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春(🏷)风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨(🐚)镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经(💞)典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被(🗒)人耳熟能详。
由于(🌋)当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之(🦉)旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山(📼)口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在(👑)影视歌全面窜红。当时东宝公司(🦅)看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河(🌂)克己(🔉)，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强(🚋)，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列(🥘)电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八(🦕)十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到(🥂)1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中(📐)凯几年前曾发行(🍡)了山口(⏩)百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录(💏)上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电(🍲)视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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