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片长3小时的日本片，上映时影院(📬)爆满，有人宁可站着(👮)也要看完(⛩)

丨本文首发于皮皮电影

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在当下(🐇)的演艺圈，演技(🏡)的好坏，似乎越来越成为衡量一个演员的标准(👼)。

比如日本女演员安藤樱，放在俊男靓女扎堆的演艺圈里，她可能是最容易被忽视的一个。

走不了颜值派，安藤樱只能拼尽(🧤)全力做一个稳扎稳打的演技派：貌不惊人的她靠着一个个同(🔡)样貌不惊人的小人物，开始了“丑小鸭”变“白天鹅”的逆袭之路。

《百元之恋》里的“肥宅女”，《小偷家族(🦌)》里的信代，安(🎆)藤樱似乎生就了一张写满故事的面孔，她身上(🎃)所散发的浓郁的烟火气，让这些命运坎坷的小人物具有了血肉，有了生活的质感。

在皮哥看来，安藤樱对小人物的最好诠释，无疑是2014年电影《0.5毫米》中，饰演的护工山岸佐和。

凭借这一角色，安藤樱在当年日本各大电影节斩获多个影后头衔，自此树(🍐)立了在日本(🐭)影坛的江湖地位。

影片上(🏗)映时，更是引起全日本观影热潮，虽时长超过3小时，但影院几乎每场(🖼)都坐满，有的影迷买不到票甚至宁可站着观看。

01、

作为一个资深的护工，佐和（安藤樱饰(🤛)演）在这个社(🌱)会的生存之道，竟然是做独居老人身边的一只“寄生虫”。

乍听起来有点像韩国电影(🗄)《寄生虫》，底层人为了摆(👨)脱糟糕的现状，想尽一切手段要寄生在上流社会的缝隙里。

其实二者并不相同，本片中的(🐹)佐和尽管也受利益驱使，但她并不是嗜血的“寄生虫”，而是本(🥫)性善良的“守(🚋)护者”。

影片一开始展现了佐和尽职尽责、无微(😬)不至的护工形象：

给瘫痪在床的老人换纸尿裤，吸痰，把屎把(🐠)尿，无论从哪(♌)个方面看，佐和都是一个再理想不过的护工。

就连老人的女儿(🧡)雪子提出，能不(🐥)能陪父亲睡一晚这种尴尬的要(💲)求，佐和在(🎽)犹豫后也欣然接受：(😸)她不(📐)忍心拒绝这位单身母亲的哀求，何况雪(🌰)子还答应给她更多的报酬。

但佐和万万没想到，在老人家的这一夜，竟会成(♒)为她永远的噩梦。

当夜，佐和无法忍受老人对自己动手动脚(🐵)，争执中房间意外失火，老人因惊惧过度猝然离世。

紧接着佐和又骇然发现，雪子竟(🛄)然在(👲)客厅里(🤐)自缢身亡，只留下雪子还未成年的女儿，眼神冷漠地看着母亲悬(🎉)挂的(🍮)尸体······

令人骇然的事件引发了轩然大波，为了保(🎍)全公司的声誉，佐和被老板辞退。

紧接着，失魂落魄的她又(🏢)把(🚰)所有的积蓄忘在列车上——没有钱，没有工作，陷入绝境的佐和，面临着流落街头的凄惨命运。

02、

跌入人生(🍏)低谷的佐和，万万没想到会因为和一个老人的偶遇(🎫)，彻底(🍧)改变之后的人生轨迹。

在路过一家KTV时，佐和看到一个老人在和KTV的前台服务生争执，老人固执地要在包厢里过夜。

佐和说服了服务生给老人开了包厢，然后陪老人一起唱歌聊天，一直唱到精疲力竭，最(🐢)后倒头呼呼大睡。

第二天临别之前，老人为(🥉)感激佐和的相伴，给了她巨额(🏘)小费作为酬谢，又把(🏘)身上的大衣给了佐和。

看着(👘)手里的钞票，还有身上披着的大衣，佐和突然看到了一丝曙光。

她不必露宿街头，不必沿街乞讨，而是可以继续以“护工”的身份在社会上(😆)生活。

佐和首先将目(💱)标锁定在(🏌)那些行为不端且孤身一人的(🌦)老头身上(👋)，以老人的不端行径为(🍝)“把柄”，从而强行成(🏣)为老人的“护工(🐨)”。

虽然是名不正言不顺的“地下护(🎞)工”，但佐和并不打算在老人家里白吃白喝，而是尽一切努力让老(📫)人摆脱生活的一(🌿)片狼藉。

以偷自行车为乐的石黑老人是佐(🈷)和的第一个“猎物”，占据道德(👑)制高点的佐和轻(🆑)而易举攻(🔗)破了老人的心理(🚤)防线，堂而皇之进入老人(🗯)家中。

让老人把(🚨)偷走的自行车一一还给(➿)车(🀄)主，将诈骗老人的江湖骗子狠狠羞辱一番给老人出气，佐和像一个敏感而又霸道的守护者，将老人身边的障碍统统清除。

还有德高望重的老教授义男，看起(👨)来慈眉善目一本正经，私下里却到书店偷色情书。

在被佐和当场抓(🙊)包后，万(🤣)般无奈的义(🏂)男只能同意佐和做他家的护工。

相比于石黑老人，影片通过义男的经历所呈现的议题则更(🖥)为犀利，那就是老年人的“性生活”。

就像皮哥在某篇文章(🦐)里看到的，很(💬)多人都意识到老龄化社会中老人所面临的种种问题，却几乎没人关注老年人的“性问题”。

我们以为老年人不需要性生活，但实际上这种原始的欲望，并不会因为人的衰老而消失。

就像片中的义男，早已失去正常的夫(🛣)妻生活，因(🉐)而只能靠色情书来聊以慰藉。

义男的妻子患有老年痴呆且瘫(🛶)痪在床多年，虽然早已请了护工照顾，但每天看着如同行尸走肉般的妻子，让义男在身心上饱受折磨。

与此同时，佐(😿)和的到来(🤣)让义男感受到久违的年轻气息，这让他难免有些情难自禁(📦)。

深知老人心意的佐和，有时候会恶作剧般对(🏋)老人进行挑逗，她以这样一种无(🚵)伤大雅的“暧昧游戏”，一点点瓦解了老人对生活的重重心防。

老人不再一味将自己浸入悲伤，他变得开始坦然接受这一切，开始重新审视他(💺)与妻子的关系。

佐和就像是一个戴着恶(🤡)魔面具的天使，她在不(👲)僭越道德底线的情况下，春风化雨般扫清尘积许久的阴霾(🏕)，将阳光带回这个家庭。

03、

佐和喜欢做一个“不速(📘)之客”，她猝不及防地闯入老人的生活，撕开他们冠冕堂皇的伪装(🙇)，将他们难以让外人知的孤独和彷徨暴露在光天化日下(🚏)。

就像影片的片名所展现的，0.5毫米看上去微不足道，但放到人与人之间，就是一道难以逾越的鸿沟。

独自居住(💽)的老人，整日游荡(😹)在人潮汹涌的街道，却只能以偷自行车的方式作为他和这个社会的联(🔛)系；

相濡以(🚶)沫的老夫老妻，住在同一个屋檐下，却逐渐成为最熟悉的陌生人。

在《0.5毫米》的故事里，他们尚可在佐和的帮助下，跨越这0.5毫米的间距；

但现实世界里，哪(🔋)有那么多老人可以这(🚧)么幸运，以奇迹般的偶遇脱离这方逼仄狭隘的囚笼。

影片以如此富有戏(⚡)剧性，目的就是引导观众关注到日本社会存在许久(📘)的一个(🉐)问题：

那(🛋)就是困扰日本发展多年的老龄化。

独居老人死亡多日被发现陈尸家中，年逾七旬的老人为了生活寻找工作，诸如此类的事件在日本(⛴)屡见不鲜。

《0.5毫米》正是通(📴)过4个老人的故事，在三个(☝)多小时的(🌊)时长里，将(🥣)日本社会中(💙)老人们的生(🍇)存困境娓娓道来(🌼)。

但本片的(🤒)叙事角度有些特立独行：没有刻意凸显老人孤立无援的可怜处境，而是(⏳)致力于展现这些孤寡(📁)老人们的种种“恶习”。

偷自行车，揩年轻女孩的油，从书店偷色情写真集，看着片中老人(🛰)们的种种行径，皮(💐)哥心里不(🌫)由得十分复杂。

原本被视为“弱者”，令人同情的孤寡老人们，在影片里却是如此可鄙，如(😯)此令人不齿，这无疑颠覆了很多人对这一群体的一贯认知。

究竟是什么原因，让这些孤苦伶仃的老人，变得如此可憎？

无疑佐和给了我们答案——

老人们需要的不只是衣食无忧，在人生倒计时(🎻)的秒表响起后，他们比任何时候(🦕)都需要关爱和陪伴。

不要让老人们，被隔绝在0.5毫米的距离之外，记得常回家看看。

文/皮皮电影编辑部：阿志

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