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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影(🍠)（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春(😟)爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日(🤱)本也不是很有名。此片在日本还没有发(🔪)行任何影(🐠)带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演(🥛)野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步(🌴)推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场(📛)和警事厅的(🗳)侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影(🔛)艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析(🎐)很深刻，在当(🔢)时中国很多电影杂(🌄)志都有关于这部电影的争鸣文章(🛀)。
此片在当年票房排名第(🍌)四，同时在各大奖项中多(🤑)次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此(💴)片松竹公司(🚋)发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬(📻)上银屏，最近一次是(🚡)2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情(🌶)节借鉴了74年的电(🌯)影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历(🍎)史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到(🏿)亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影(🆔)片敢于正视日本这(🍇)段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍(🌟)摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了(🎯)74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日(🖕)本票房失败的商业片，却在(😁)中国取得了难以置信的成(📚)功。此片(⬇)由商业(🚌)片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和(🐸)staff都很强，投资(🗽)也有五亿日元，但票房仅排(🍤)在当年的第16位。究其(⛅)原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无(♒)仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力(🎎)，再说高仓健也没有彻底摆(🏂)脱以前义侠的(🌏)形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映(👶)没有自己的(📗)院线，只能交给松竹发行，对票房也有不(🦖)小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不(🗻)强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎(👣)，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时(😦)尚。上译(🛢)的配音艺术家(🐅)对(♉)此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国(⛷)内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝(📰)风残梦(📵)》是四部七十年代由山(🤒)口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十(📡)年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是(🛏)山口百惠，在影视歌(🌨)全面窜红。当时东宝公司看到了这个商(😮)机，请到六十(✳)年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星(🐂)号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖(🕔)中却无一(😹)斩获。这(🌑)一系列电影拍到1980年的《古(😨)都》，以他们的终成连理完美结(📵)局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶(✨)像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但(🚗)愿不要成为(🔮)永(⏯)远的遗憾！

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