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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电(🎮)影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本(🦎)片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片(😩)，想看(🦗)到清晰版真是很难。
《砂器(🌷)》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造(🏃)成犯(📤)罪的各种社会背景。影(🤷)片推理(🐫)缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在(💓)各大奖项中多次获奖(🐼)，据说当时在日本上映长(🥉)达一年之久。此片松竹公司发行过很多版(❗)本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上(🎃)银屏，最近一次是2004年的中居正(🌓)广版，这部电视剧以和贺英良的主观(🎷)视角出发，部分情节(🚩)借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日(🍐)本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女(🚫)的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷(🕰)，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被(✡)社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了(💤)军国主义给本国和外国人民(🌇)造成的(🌩)灾难。这部电影用4：3的比(📦)例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电(🌉)影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺(🙎)术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥(💥)执导，刚离开东映的高仓(😒)健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我(🕕)个人认为(😐)首先是七十年代前(🎧)期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由(🌍)重新成立的大(👖)映制(🍙)作，但大映没有自己(🖍)的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置(⌚)也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由(🐈)于四人帮刚(💔)被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷(🥤)了中国(🏞)大地，影响了一大批五六十(🏂)年代出生的人，风(✉)衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上(🗝)译的配(🥠)音艺术家对此片的再创作堪称经典(📽)，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟(👪)能详(🍏)。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司(🏐)发行了此片(💱)的DVD，修复效果很好，使中(🍔)国观众得以看到此片的全(🎸)貌。
《伊豆的(💁)舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的(🏅)人气，特别是山口百惠(🤯)，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个(⛳)商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭(🥚)档度身定做一(👽)系列电影，其中不少都重拍自以前的(🤰)经典电影。靠他们超高的(🥨)明星(🎱)号召力，很多都入围当年(📭)电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩(😿)获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结(💹)局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电(❌)影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年(🌚)代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但(🍑)画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音(👠)，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播(🚯)上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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