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《江山如此多娇》湖南台大(💶)结局，五点理(🤳)由，让该剧堪称扶贫剧经典

文/马庆云

1月27日晚间，电视剧《江山如此多娇》在湖南卫视播出(🍇)第33集，正式(🕜)大结局。这部湖南湘西题材的扶贫剧，自开播之初起，收视率便持续走高。豆瓣等处的观众口碑情况，亦非常不错。截至目前，该剧获得8.4分的观众打分成绩。最难能可贵(🥃)的是，很多观众短评称，这部剧非常真实，反映了自己家乡“脱贫攻坚的艰难历程”。

《江山如此多娇》在豆瓣还有一个“又名”，叫《湘(😭)西纪事》。显然，这部电视剧的创作格局非常之大，它瞄准了湖南湘西(😰)地区，以展示这(⛓)一地区的脱贫攻坚为(🚂)主要内容，对风土民情、时代变迁、人文自然等等，都进行了影视化语(😃)言的呈现。甚(⏮)至于可以说，这部《江山如此多娇》是向上继承沈从文先生笔下湘(🛏)西的，呈现的是百年之(⛽)后湘西的沧桑巨变。具体来讲，这部扶(❕)贫剧堪称经典，主要呈现在以(💉)下五个方面。

第一方面，角色人物扎根在湘(👒)西背景之下，鲜活而真实。

扶贫剧，其实都是以地域背景为前提的剧作，一方水土，有一方水土的人(🗡)文生态内(💥)容。一面是典型环境，一面则是典型环境之下的典型人物。要实现环境的真实，对于影(🤴)视化语言而言，并不难，只要实景拍摄，就能够获取这些。《江山如此多娇》当中的碗米溪村，显然已经实现了这种环境真实。而这部电视剧(🔩)作品当中，“碗米溪”的绿水(🗳)青山，更是成为观(🏌)众们(🏓)向往的旅游之地，“便(🎆)是金山银山”的价(🖊)值，得到非常明确地体现。

而另一方面，扶贫剧(👕)要实现典型环境之下的典型人物，则需要考验(🥋)编(♊)剧的实地采风能力和编剧创作水平了。《江山如此多娇》之所以真实，是因为(😊)，它创(🏾)作了大量的让观众信服的人物角色(🍘)。尤其是田老八、幺姑、麻迷糊和电喇叭等(🎌)人，他们身上，均有着(🗒)各(🚬)自的性格缺(🈁)陷，但同时，在扶贫扶志的过程当中，观众们也能看到角色身上的改变。每一个角色背后，都有着独属于自己、独属于湘西地域环境(🤮)之下的故事。

《江山(🐙)如此多娇》最大的成绩(🏍)，就是成功地塑造了湘西地域文化背景之下的人物众生相。乃(🔒)至于扶(🖌)贫干部们，也有着自己的“缺陷性”，濮泉生的横冲(🔥)直撞、先斩后奏等等，都让角色性(♎)格鲜活无比。因为“缺陷”，所以可爱。这是该剧当中角色人性的共性特征。该剧没有高大全的人物性格，但最终，都(⛱)有着一颗脱贫致富的攻坚之心。这是一种时代前进，对典型环境之下人物性格的(🏛)高度凝聚力。

这部电视剧如果放到艺(🆕)术作品的百年历史当(🎢)中来看，最大的价(📚)值，便是(🈺)承接了百年之前沈从文先生笔下穷困潦倒的湘西。沈从文(📶)先生是(💞)上世纪二十年代正(🚬)式离开湘(🌆)西，而沈先生笔下的湘西，也是上世纪之初到上世纪二十年代的。那时候的湘西，有自己(🐁)的风土秀丽，人性纯净，但也有自己的穷苦落后、艰难为生(✒)等等。《江山如此多娇》则是百年之后的湘西，让观众看到一个极具真实的湖南湘西之(🔠)余，更是感叹百年巨变，脱贫攻坚与共同富(👬)裕之(🌓)雄浑壮阔。甚至于可(🐼)以(🦉)说，《江山如此多娇》是对(🛁)百年之前湖南文学的一种现代性总结。

第二方面，扶贫内容，具体而详实，尤其注重腹部和尾部表达。

扶贫剧真实与否，有典型环境和典型人物的要求，同时，也有典型人物带来的典型事件的要求。曾今，有部分扶贫剧属于“浅尝辄止”的类(🔐)型，在具体的扶贫工作当中，写实性(🦕)不够。最经常可(🌌)见的问题，就是能够通过剧情的方式指出需要扶贫的具体内容，但指出之后，就立马是大刀阔斧的成绩了，没有具体的扶贫步骤(🤞)——换言之(💽)，部分扶贫剧，没有(⛓)在具体的扶贫内容当中找矛盾梗，没有具体扶贫内容的全景(🍤)与全程呈现。

《江山如此多娇》值得肯定的地方在于，它显然是经过认真采风与实地采访的，显然(⛴)是有创作之前的大规模笔记记录(💧)的(🦃)。在这部电视剧作品当中，每一个具体的扶贫事件背后，都有着具体的困难，并且能够全程展现如何克服这些困难的。比如，简陋校舍的改建，是如何完成的，在该剧当中，就困难一个接着一个，办法也是此起(🧐)彼伏。它不是发现问题，一句话就解决了，而是放在了具体的“碗米(🤤)溪”背景之下，用主角(⛓)的独(🔌)特办法去解决。再比如(🕟)，山上山下用水的问题，山下需要用水浇(🍗)地，山上需要供应自来水。这是陈年老问题，解决起(✉)来，也是困难重(🤖)重，但扶贫干部(😨)们也用了分步走的高招。

乃至于废弃回填的矿井土地如何种桑树(🌅)，发展桑蚕养殖。部分扶贫剧面对这样的问(🏛)题，可能直接提出桑蚕养殖就完事儿了。但在这部《江山如此多娇》当中，观众可以看到编剧极度地认真，荒山如何开垦、钱从哪里来、如何面对老百姓的(🛣)不信任，甚至于挖掘机从哪里来，上百万的大型设备费用如何解决等等。这些，其实都是具体的扶贫问题了。没有扎扎实实地采风，创作不出这些具(🌵)体内容来。甚至于连荒山修筑的时候，会遇到石头密集程度的问题，因此会减缓多少天的进度等等，都做成了桥段(🏓)梗。

具体的扶贫工作当中，编剧知道得越多，就能创作地越扎实，越扎实，就越能让观众信服。这其实就是典型的注重扶贫内容腹部和尾部的表达，尤其是腹部表达，到底会遇到哪些具体的困难，到底应该如何解决，在剧作当中，均呈现出来。困难越细致，内(😝)容越真实。

第三方面，尊重(🤺)风俗，但同时强调扶贫与扶志的关系。

在《江山如此多娇》当中(🔉)，有着对当地风俗民情的强有力的尊重感(🥏)。尤其是对村中老人长辈坚守风俗的那种尊重，是以往类似剧作当中少见的。该剧的开局，山上山下斗牛，最终的解决方案，便是请(⤴)老长辈出来说话。在(💝)该剧当中(✏)，村内的长辈都被放在很高的位置上，在大量(♎)的关键性事务当中，大家都遵守这种传(🏛)统。比如，田老八夫妻之间的事情，便是老阿公主持。再比如(🚖)，田惠和麻迷糊的婚事，也需要老阿公点头等等。

扶贫工作(🌑)，不是砍掉村内的所有“原始规则”，而是尊重这些祖祖辈辈制定下的村约村规的前提下，让这些祖辈规(🚹)矩为扶贫助力。尤其是田老八等(🧥)人的转变，祖辈的规矩，其实起(🎪)到了非常重要的作用。尤其在扶志的工作当中，祖辈的力量，真的助力了扶贫内容。《江山如此多娇》当中，人穷志短，志短也同样造成人穷。所以，男主和女主其实一直(🐵)在扶志。麻迷糊养蜂，田老八开超市等等，其实都(🧠)是(❕)扶志罢了(🦆)。

第四方面，乐观主义(🚯)的表达法。

《江山如此多娇》是喜剧吗？当然不是，它是一部非常严肃的扶贫剧。但(🕯)是，为何观众们看了这部电视剧作品之后，审美心态上是高昂乐观的呢？这其实就是老编剧创作意识上的“革命乐观主义”。生存贫困，本身是艰辛的，脱贫道路，也是困难重重的，这些内容，都是可以压垮人的大山。但是，在困难重重面前，男女主等扶(🎲)贫干部，则是披荆斩(💰)棘的，则是(📣)有着坚定的乐观。这(🐶)是非常重要的叙事笔法(🖕)，无论是(🛄)编剧，还是编剧笔下的人物，都没有被苦难打倒，相反，大家在苦难当中，找到了战胜困难的精气神。这是角色鲜(💑)活的重要原因之一。

在《江山如此多(🤶)娇》当中(🏼)，有简陋的校舍，有吃不上水洗不上澡的村民，有上不起学要辍学(🌰)打工的孩子等等(👍)。但是，这些贫困，并未在精神上打倒大家，相反，大家都在保持一种“革命的乐观主义”，编剧叙事笔调高(🎏)昂，人物行为也乐观坚定。这是一种时代喷薄向上的动力感。因为这种乐观主义，该剧并不苦情，而是激情澎湃。

第五方面，注重编剧技法(❗)，矛盾冲突不断，看点频出。

《江山如此(☕)多娇》在电视剧的叙事节奏感上，非常优秀。以往的类似题材，经常出现节奏感不足的问题，说教内容太多，太空泛(🚚)，而(👝)作为影视语言自身的独特魅力无法满足的问题等等。这一次，在《江山如此(🔳)多娇》当中，故事非(🌠)常丰富，尤其是前边提(🏂)到(💃)的“腹部”和“尾部”故事，内容扎实，矛盾梗就又(🐃)多有真(🎀)实。老编剧在叙事笔调上，也不拖泥带水，反正素材太多，充实得很，不必跟观众搞放水伎俩。

电视剧剧(🐹)本创作，讲大情节和小情节。小情节，就是具体的桥段内容，大情节，则是小桥段(😬)组合起来的一个大故事。这些大(📟)故事，又组成了一部电视剧作品。优秀的剧作，必须大情节充实，不能为了凑时长，拿一群有(🌔)用(〰)的没用的小情(👽)节凑数。故事要大踏步前进，才好看。《江山如此多娇》叙事(👼)上，故事性非常丰富(☔)，矛盾冲突此起(🎞)彼伏。这种状态，首先是采风足，不缺素材，继而，则(🎈)是真正优秀的编剧，懂得如何调度桥段，如何让剧情高潮迭起(🚒)。举个例子。

田惠和麻迷糊的婚事，惹阿公不同意，要求要有一个体面人主持才行。如(🎎)何解决俩人的婚事，找到这个体面人，其实就是一个大情节。要实现剧作好看，必须叙(🥘)事飞快，并且注重起承转合。这个大情节，起的是惹阿公的要求，承的则是沙鸥要求濮泉生去请县长，转折(🌃)则是婚时已到，县长未到，合的则是县长匆忙赶来，皆大欢喜。这个大情节，总计不过三五个桥段，但起承转合(🏐)明确，尤其转折部分，很是抓(⏹)观众心弦。类似的干脆明了又悬念重生的创作技法，在该剧(😍)当中，俯仰皆是。

正是基于以上五点，我认为《江山如(🛺)此多娇》是一部堪称经典的(🖇)扶贫剧。

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