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《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀(🚕)体验

半毁的小镇中，燃起了冲天的火光，然而两名武士却对一旁的危险视若无睹，相继拔刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十年代的黑白电影风格，并致(✍)力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便是在(🙆)清版过关式的地图中，将面前挡路的敌人全(💑)部斩杀(🍴)殆尽。

值得一提的是，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间(📦)炼狱，并背负着(💩)血海深仇，踏上(👵)前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑是它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏(🧓)比例，都让游戏具有了强烈的老电影(🏭)氛围。

一般黑白(🦎)画面由于包含的颜色较少，在过(🔋)暗的环境里，如果没有良好的打光，很可能会(🎙)导致画面中的细节(🐲)糊成(🔎)一团，以至于影响到观看体验。但(😖)《黄泉之路》的黑白画面则有效地回避了这一点，它并非(🖊)是单纯地在彩色画面上套(🥐)用黑白滤镜，而是在许多(🥑)地方上都有着为(⛲)游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版场景，都借助明暗和光影的不同，被从近到远地(📽)分隔出了几个明显的层次，让镜头充满了纵深感。为了区分人(💶)物和场景，游戏也经常会使用十分夸张的明暗(🥄)关系。例如在火光冲天的街道中，人物的图像全部由(🔰)黑色剪(🤶)影所构成，没有受到周围的火焰光照影响。这(🤨)虽然不真实，但既突出了作为画面(🏝)重点的刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此(🦕)之外，本作还有一类“黑泽明(😯)式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们为画面增(💕)加了(💭)许多动态的细节。场景中经常掠过的大风，会随之卷起(✔)一阵阵烟尘，让画面拥有了更多的颗粒感(🚛)。而骤降(🔞)的大雨，或是村庄(🗓)中的火海，都印衬出了(🔋)主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景更具画面感，本作在(🐋)镜头上也十分注重场景的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜头，大多数时候游戏都会采取更加平衡的构图方式。例如在一处过桥的场(👔)景中，游戏会使用比较夸张的远景，让河道占据大半画面，而当玩(📦)家仔(🔭)细观察河面时，还会不经意地发(🐈)现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的战斗部分可谓十分纯粹(😫)，主角没有时下流行的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中(🕝)的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像《对马岛之魂》中对峙环节那样强调剑道(💚)的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击(🦕)来强调用剑的技巧。本作更重视(🎻)的是“连招”，即依靠轻重攻击的组(🛐)合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕(🐡)效果，让玩家可以衔接处决技(⚽)，来(🚆)一击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有些过分注重连招时的“迅捷(🌚)”，而忽视了动作的打击感(🎦)。敌我的挥(🛬)剑动作在劈砍到目标时(🕕)，几乎(🍏)都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下(🧤)劈砍都像是空挥一(🎙)般，没有能造成“卡肉”的静止(🤞)帧。游戏中的剑招因此变得更加(💪)利落(🖍)，但也丧失了许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾(👓)”则是“弹反”机制。

许多敌人的出手速度都(🎡)快(🚜)于(🎓)主角，玩(🐍)家如果一(🥇)味猛攻，就会一(🎡)直被敌人先手而吃瘪。此时最有效的解决手段，就(😠)是用(✅)弹反让敌方进入大硬直，并借助这个空隙来出手。在(🏳)弹反的同时，清脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整个战斗系统中最具乐趣的部分(🕎)。

不过(📙)，弹反的前提，是细致观察并精确捕捉敌人的出手动作，而本作许多场景为了构(🌅)图美观，将镜头拉得太远，就会导致玩家容易看不清敌人的出手动作，为本来(🤽)就需要精确时点的(⏺)弹反增添了一些不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的格挡机(⛳)制，就不需要那么精准的操作了。当主角面朝敌人时，防御架势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有(♋)的攻击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐(🏟)力耗尽，就会陷入长时间的疲劳状态，期间几乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快就会被周围凶残的敌(🏛)人杀(🛣)死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御手(🙊)段交替使用，在节约耐(🥚)力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡(🔁)还是弹反，都无法防御到背后，当玩家遭到敌人的围(🅿)攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗，玩家就无法使用方向键来转身，只能用(🏎)互(➖)动键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互动键的转身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的内(🎇)容，还(🧗)是敌人那单(🌼)调的行为模式。

本作中，人形(🤦)敌人占据了绝大多数的比重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤魂(🧛)等形态上的区别，但行(🐰)为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会(🐨)感受(🕑)到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回合制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再砍出两(👧)刀(🐘)，以此循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑(🥤)战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有(🔅)凭借数量上的增加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得更加食之无味。另外，游(💥)戏后期的新敌人(🌀)，其能力设计(🌾)也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有些敌人在击杀前会无限召唤小怪，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图远(📛)端，等回满血后再次前来交战。当这些新敌人在怪群后方出现时(🔛)，就产(😻)生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由(👨)得让我在游玩时感到十分恼火(🖋)。

我从黄泉归(☔)来

《黄泉之路》的名称(🍫)，也同时是主角的故事经历——在与山贼恶战中败北的主角陷入了濒死，意识模糊(🔒)中(📰)，眼前的幻象引导他踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经(👇)被自己杀死的(🕷)恶人，或是未能救下的善人，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主(🤷)角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择，来让(🔜)故(🎬)事导向三种不同的结局。

故事并不是本作的重点，它只是为玩家提供了一个能不停杀戮，却又坚守正道的理由。整个故事都显(🛵)得有些老套无趣(🚇)，也未能塑造出任何一个让人(✉)印象深刻的角色，而游戏在试图增加故事的深度时，还在一些概念上出现了理解偏差——例如“和谐”的误用。游戏为和谐赋予了过多它原本不具有的含义，甚至把它(🔣)描述成(👺)了类似“武道”的概念。类(👁)似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具“西方(🐱)特色”的东方文化解读方式，在本作中可(🚣)谓屡(🗿)见不鲜。

这条黄泉之路在关卡中(⭕)的体现，则是“一本道”式的(🎣)清版过关设计。玩家不需要过多的思考，只需要一路向前，杀掉挡路的所有(🖥)敌人，就能够顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去提升血量与耐力的(🌑)道(🏺)具与收集品之外，还分布(🚙)着少量可以造成“地形杀”的机关，让玩家(🍾)可以用机关“借刀杀人”来清(😌)理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的(🍫)关卡增添了一些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造(🚵)出了剑戟片式的独特体验。游戏场景中丰富的层次感(🥞)、动态的(💀)天气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但过于单调的敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重的堆怪现象，都让战斗(🐦)环节的乐趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过于牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量不够理想。

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