《分手的女朋友》

高满堂新作(💘)《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视(🦊)改编强势(✝)回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手(🈁)握多部待播大剧，1955年生(🔩)人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机(🌬)的《归队》讲的是抗联88国际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的，是他写的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生(🦌)的故事。

火车，总是能跟纵深的时代(⏺)感联系起来。

《南来北往(㊙)》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭(📹)、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正(📵)在后期制作(㊗)，预计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就(👛)大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作的老照片触发的。

几年前我看到(🐅)一些警察在一辆(⚫)火车前合影，很好奇，一问是铁(😝)路公安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年代(🧙)不一样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作(🔯)状态。几十年来这辆车始终在跑，得有多少故事？我觉得这个题材(🚢)不错(🅾)。

高满堂（左一）在列车上采风

过去(🐝)我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题(🛣)材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工作；要么聚焦于案件的迅速推进，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代(🥄)质感，这些东西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里(🛋)，没有人在生活。生活(🌮)情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间(🍿)烟火吗？

我们做的是(🎋)什么？是把(🌊)这两极综合起(🚄)来。这是一个掌控的问题，既不(🐮)走这(🥅)一极，也不走那一极。我对公安题材(⏫)有自己的想法，就想说试试走出这一条路(🤔)来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是(🐦)搞清楚铁路警察和其他的(💡)警种有什么区别。

我去了(🍅)两次济南，到济南铁路(🈷)公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三(🦎)位警察现在还经常微信聊(✖)天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材(🤛)进行二度创作(⏱)的(🐩)。

他们带着我(📃)坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎(🕙)贼的细节，真是活灵(✔)活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑(🈷)警到异地去办案(🏀)的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发(⏱)生的所有(🍶)案情都归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故(🏡)事活(🏁)了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他们又给我(🌂)讲了很多包(🤛)括他们自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的(🛋)多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀(🛳)人放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了(💊)小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个重症病人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事(🎤)。我觉得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关系结(🕊)构全(🕷)剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度机械化，人与人之间在工位(😰)上没有交流。我(👽)们那时候无论去学工、学农还是(😣)之后(😨)走向教师岗位，都有师徒关系，我对它(🚨)始(🐇)终(🏅)有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太(➰)太和九个女儿(🆔)的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭了(⏮)。大家庭是向时代的告别(🔀)，我深深地怀念，我也怀念当年的那些(🔨)师徒关系，那么纯洁(🛐)健(🌈)康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这(🏌)对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了人情味、趣(💃)味(♑)性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我(♓)们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实(💈)在我过去的(📁)电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢(🔶)铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那(🗿)么威严，也不会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有(🤩)可爱。

一个人如果(🐠)没缺点，我觉得是不太可爱的(👮)一件事。一个人战胜了自己的缺点，他会可(😈)信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信(🖇)，但不可爱(🌁)。

马魁的优点自(🥓)不必说，我的创作思路不是去放大他的优点，而是寻找他(❌)的缺点，写他如(🏽)何(🌱)战(⏲)胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟(🔬)想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘(🎊)钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来到(👋)一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地(😀)排斥很多东西。但在(🏆)这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一(🌦)面，很逗。比如汪新冒着生死立(🤹)功，问师父我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可(🚁)以说马魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他(🤮)身上那(👔)些固有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地(🥁)问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛(👕)剧(📴)组看(🤸)片，这小子真不错，确实(🌃)下功夫了。无论是装束、(🖥)表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后(🚷)来他们说郑晓龙导演有兴趣，当(🍴)天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不(🎟)少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接(🔰)近古稀之年(👍)在(🚢)《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得(👿)他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每(🌩)一场戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开(💧)机那天，他说(🐸)咱俩到(🆎)现场去看看。转了一圈(📫)，他说等会儿开机。马魁家(⛑)里的摆设和那个(📓)宽敞劲儿，不是一个平民之(🐗)家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁(🤾)因为冤假错案入狱十年，妻子带(🚋)着女儿苦苦(🤵)等待，不可(👂)能有这个心思栽花(🕒)。

随后(🐼)我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多(📽)了，还(🤳)铺着这么高级的羊(🥨)毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非(🏃)常重要，要(🚤)把演员领到那个年代真实的表演状态里。

原(💻)来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站是“三棵(👩)树”，比如大连到三棵树，沈阳到三(🎦)棵树。因为哈尔滨车(😎)站(🤥)小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字是静态的，乘客南(❇)来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时(🍣)候，他说(🎷)“这就对了”。

虽然我写(🏊)的是师徒这四十年(👓)一直在这条铁路线上南来北往地奔波，但还有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的(🧞)人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个(🍑)乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这个时代像高速(💾)列车一(🍗)样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕(🔐)发(📸)了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观(🔚)众也(🔜)趋于成熟，现在各(⏬)个平台每年都推出很多重磅的现实题材大(🐣)剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影我会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就(🍸)觉(🎙)得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退(💝)休了。写不动了，眼睛它不争气，一天看两小时电脑(🆚)就(🤜)不得了了，干眼症很严重。关于(📭)现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大的希望，随着阅(💀)历不断地丰富，我觉得他(🕺)们会写(📍)得更好。

【文/飞鱼】

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