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东野圭吾的(👰)人(🍮)伦困境最难改编

作者：师文(🌶)静

近(㊗)日(⛸)，由日本推理小说作家东野圭吾原著小说《绑架游(🛫)戏》改编的推(👩)理短剧集网剧《十日游戏》播出，快节奏的剧情、颇显功力的多线推理叙事再加上主演们的精彩演绎，迅速凭口碑出圈(🔫)。东野圭吾的小说不仅是日本、韩国乃至欧美影视行业的改编对象，这两年也颇受(🤹)国内(🏴)影视行业认可，从《嫌疑人X的献身》到《解忧(✂)杂货店》再到《绑架游戏》，虽然改编质量参差不齐，但每一部改编影视都声势浩大，也颇受(⚽)关注。

《绑架游戏》是东野圭吾近20年前(😩)的作品，是他集中写出《秘密(🍔)》《白夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那几年的(🔪)作品。《绑架(📶)游戏》虽然没有《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级(🤫)畅销作品的名气大，但是一部比较独特的作品，故事非(✝)常精巧(🍳)，尤其是小说结尾时才出现(⏬)的反转，令读者印(🏻)象深刻。时隔近20年，国产网(🥜)剧能够花大力气改编这部小(🌜)说，也说明故事中的悬疑推理依旧不过时，该故事的推理内核中还能生长出新的好故事。

《绑架游戏》像东野圭吾的其他作品一样情节舒缓、叙事绵密，但对主要人物刻画、推理叙(😐)事的铺排上其实(✔)略显单薄。故事确实如书名，就是主人公(🦑)的一场“绑架游戏”，是给读者的一个悬疑推理游戏。随(⏹)着故事推进，读者会发现广告行业精(🍀)英佐久与女主人公“树里”玩的绑架游戏，更像是佐久与商业巨(😱)头葛城父女之间的心理暗战和人性“恶”的对峙，叙事也仅从佐久的个人视角展开，并没有刑侦、探案的部分。绑架、谋杀的真相在被设局实施绑架(🐕)的佐久与策划绑架案的葛城之间成为永久的秘密(👘)，他们互相用(⏲)证据(🥃)牵制对方(🥑)，真相永远不会被外人得知。

而到了《十日游戏》，人物、剧情都做了大量的扩充，多视角、多线剧情(🌮)并(♒)行(🐲)，而且悬念的铺陈、推理元素的释放更加高能。剧集一开场谋杀已结束，“被绑架者”的尸体已出现(🏼)。至于谋杀是怎么发生的，三条线索并进解谜。一条剧情线是朱亚文、金晨饰演的男女主角展开的(⏺)“绑架游戏”；一条剧情线是耿乐饰演的警察吴队长对女尸谋杀案的追踪；第三条剧情线则是刘奕君、倪(⏬)大红饰演的黑帮老大、(🥓)老二反目成仇的戏码。《十日游戏》借助东野圭吾对“绑架游戏”情节的巧妙设定，铺排出一个(📒)多线交叉的好故事。

剧作对小说中佐久与葛城之间的心理战部分进行了扩充和深化，小说中两人心理暗战的道具是游戏产品《青春面具》，到了剧中则成了网络游戏《谎言(🥒)之国》，葛城的面具隐喻，成了刘奕(⛵)君饰演的女主角父亲沈辉(💳)的(🎉)谎言隐喻，这个曾经的黑帮老二不可告人的秘密会怎样左右主线故事，这个悬疑铺设得也不(🏔)错。该剧本土化改编的部分也非常有(🅾)看头，耿(🌄)乐饰演的警察是典型的国产剧警察形象，冷酷严谨，有勇有谋，敢于担当，办案抽丝(🙌)剥茧，为受害者出生入(🛄)死，对犯罪(🏚)者穷(🎰)追不舍(🔶)；而刘奕君、倪大红的黑帮故事虽不新(🐹)鲜(🦗)，但演员诠释得精彩，表演张力四射，看得过瘾，两人最终走向的也是赎罪与恶魔(🐭)伏法的结局。《十(🛃)日游戏》有(♏)了超越原著的内涵。

作为超级畅(✨)销书作家，东野圭吾(😽)平均每年出版三部小说(⛏)，他从未被传统推理小(🤥)说写作所框定，带领推理小说不断地开辟新主题和新领域，写出了无数带有推理色彩的人性小说，“人性有多复(🌔)杂(🍈)，东野圭吾的小说就有多好看”。作品兼具了文学性和可读性，让东野圭吾在日本一众推理大咖中成为最流行的那一个。

东野圭吾是一个超级大IP，大批小说都被日本进行了(🚒)影视化改编，福山雅治(🔷)、阿部宽等都演过多部东野圭吾改编作品，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而(🎡)《白夜行》《秘密》等更是(📌)改了又改，剧版影版混战。除了日(😺)本，韩国也早(🐡)就开始了东野圭吾小说的影视化，比如2009年孙艺珍、韩石圭主演的《白夜行》，后面还有(👤)《嫌疑(📃)人X的(🚘)献身》《彷徨之刃》等。《秘密(♓)》还有欧美的影视版本。“东(🐝)野圭吾”这四个字早就成了(🧤)收视、票房的最大号(🌛)召。

东野圭吾在国内的大火，早就开始(🆑)了，他100多部小说是国(🕝)内出版商版权争夺的对象，被引进出版的《解忧杂货店》《白夜行》等多年霸占图书畅销榜单，而其多部小说的电影(🛁)、电视、网剧(🚩)、游戏、舞台(🍈)剧等多种版权这两年也成为国(💠)内资本的争夺(🗑)对象。

《十日游戏》目前来看是最大刀阔(🛶)斧进行本土化改编的作品，也是目前国产影视改编东野圭(😦)吾小说口碑最好的作品。但即便如此不少观众给出的评价仍是“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开发师于海为游戏《谎言之国(🤽)》孤注一(🍘)掷身背高(👋)利贷，又遭遇了投资(✌)方撤资，编剧还添加了于海母(👖)亲从小家暴儿子的前史故事，朱亚文演得也很有感染力，内外因戏(🍌)份做足，仍有观众认为于海根本就不可能实施绑架游戏，这不现实，这是编剧硬凑的剧情。在日本小说中顺理成章的心理动机到了国产影视(😣)剧中需要做大量的铺垫。可以看出，支撑东野圭吾小说的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦叙事元素，在本土大众化影视改编过程中仍是一种障碍。东(🖍)野圭吾很多小说对人性(📎)的深挖、对家庭悲剧的呈现，其实都随着主角的人伦困境，《秘密》《白夜行》《恶意》等更是把这种困境写到极端。这类主题作品在日本(🥥)影视作品中基本上是主流，但改编成国产影视剧这也是最难以本土(👈)化的部分。

苏有朋版的《嫌疑人X的献身》的改编(🍺)也(👴)呈现出了东野圭吾故事本土化的难度，想接地气但又无(🏟)法真正落地，只能架空，只能那么飘着。小说主人公人性、人物命运所反映的社会普遍化困境，在本土故事中只能成为一个个例，而极端的人物、极端变态和分裂的情感不仅本土导演、编剧不好把握(🔬)，本土演员演起来也水(📕)土不服。而《解忧杂货店》是东野圭吾很奇特的一部小说，能够穿越时空(🎊)的解忧杂货店承载的是普通人的善意，而非人性黑暗，善意的传承与轮回拯救了所有(🔩)的人，是一(⬛)个非常(📮)日本式的治愈故事(👶)，而本土化影片《解忧杂货店》则改成了励志鸡汤文(💁)。治愈与励志差异巨大，前者的(🥅)故事中善在人间流转，而后者只能让主人公成长为特别成功的商人、艺术家才算完成结局。

日本文学中的极致的治愈和极端的人伦困境很难改编，最终都会不伦不类。但凭(🚛)东野圭吾的(🚖)号召力，这种(🐟)改编仍然会继续，《秘密》《白金数据》《十一字杀人》《悖论13》的本土化已(🏫)上路。虽然东野圭吾是个十分挑剔的版(🌭)权输出方，要求每个版本的影视作品都有独一无二的创新，但作为社会派推理小说作家，他的作品搬到不同的文化土壤里，真的需要下大工夫修改才行。（师文静）

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