《乘风踏浪》

《热辣滚烫》引关注(⚽)，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转(🍺)变之外(🌱)，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也(😎)因此转变为敌意。

坦白说，当看到李雪琴躺(🔖)在乔杉身上时，我不禁感到一阵(🚰)寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去(🌽)甚远，她的(💚)表(🔡)演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的(🕴)舆论(🌪)风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形(🌭)象总是与妩媚妖娆的女星联系(⛏)在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却(👩)为这一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小(🔃)三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星(🧠)不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原(👺)配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种现象：当公众对某部影视作品中的女性(⬅)角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人物(🐴)形象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分观众默许为(🦌)剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是否过于刻板且局限(⏬)了我们的思考维度呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小(🚈)三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的(🍕)女性声音，探究(🛎)她们(🍛)选择(🍢)介入他人婚姻背后的深层动(🕹)机。换言之(🥇)，我们应当将关注点从评判小三的(🤹)外在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任(😱)何在道德天平(➕)上(🐑)显得灰暗的角(🔈)色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩下一种近乎偏执(🌅)的执着。

回顾(🤬)过(😟)去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林(😎)珠，到俞飞鸿在(📢)《牵手》中演(💴)绎(🈸)的王(🍖)纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备(🥅)受瞩目的(📲)楚(🔦)志娟，这(😋)些角色在(👆)外形特征和社会背景上经历了显著的变化——由最初(✖)的艳丽夺目逐渐过渡到平凡(🍖)无奇，甚至在某些情况下，她们的外形魅力相较(🍭)于原配主角已然黯然失色。

这(💦)样的转变无疑揭示了一个社会文化层(🙈)面的现象：小三角色(🍜)的形(🤦)象不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审(🎼)视，我们更应超越表面的道(🏁)德批判，去触及并理解那些驱动(😳)她们做出如此(😘)人生抉择的真实内心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过(🥄)程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色(🐢)悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三这一角色认知与情感态度(😪)的深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概括为：(🌜)

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦理(⭕)道德上的挣扎与困惑；(⛰)随后，观众的情(🐊)感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持(📪)着虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打(🏔)片的激烈对决，生动展现了时代(🍨)风貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事(👛)成双(🐂)》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手(🔹)》，这两部作品不仅引发了(😝)社会热议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源(🈶)头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择如此惹人怜爱的(🥞)形象去饰演颇具争议的小三角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰(🗒)演的角色情感(🥏)复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将(🖊)矛头转向电视(🔧)台，借以宣泄对剧情走向(🚩)的不满情绪。

剧中人物设定(🎃)的选择，实则映射了创作者(🔆)的深层意图：尽管这两(🔢)位女性角色因涉足已婚男士的情(🐁)感世界而带有道德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色(❗)甚(🧖)至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情(⛴)与激情的驱使。两位(🚱)女主角对(💰)男(😋)主角吴若(🚁)甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他(🧕)们正值风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮(🌷)演的康伟业(🍳)一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而(🔹)又霸道。在(🔼)林珠眼中，这种成熟男人的(🧟)魅力是在(💁)年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质(🈶)。

王纯与吴(👞)若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两(🍮)人甚至先后离开了公司，共(📗)同度过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子(📦)的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的(🌳)出轨动机是可以(🐸)理解的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于他们性格温和，在事情发生前后都经历了(💛)挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）(🦀)后，认为她美丽聪明，自己除(⛵)了年轻(🛁)，没有其他优势能与她相比。最后，王纯主(🤕)动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当与康伟业生活(👽)在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大大降低。生活的困境与原配的指责让她最(🚆)终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取(🍓)闹，因为男主角和原配(🌌)的婚姻是介绍式的(🏑)，早已没有了爱情。林珠(🕞)并没(🍛)有偷情(🔔)，男主角也在积极地与原配办理离婚手(💞)续。

这种观念非常符合林珠的性格，她本身就是一个过于(🍀)浪漫且不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机或(🏆)许(🐽)会被形容为(😖)傻气、天真，却难以定性为可(🐻)耻或险恶。

观众对这两位角色(🔝)的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭(🍈)小蜗居中与经济拮(🎲)据的丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与情感需求的(📎)已婚成功(🚌)人士怀抱？

这是一个在(👒)影视剧中往往被清(🃏)晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形(⏬)象(🔮)失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇(🛏)爽剧女主(🏆)而量身定制的(🍌)反(♉)派女二号。

艾莉(⛄)涉足婚外情的动机似(🗽)乎蕴含着“斗米恩，升米仇(😧)”的悲剧色彩：她(🐻)在品如一家的抚养下长大(⏳)，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通(🐖)过夺取品如(🐗)的一切来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——为了(🎗)满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的(📛)生活，尽管在心理(📒)学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理(🛁)亏且阴暗，难登大雅之(🌚)堂。

当然，从收视率和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开(🤪)创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊(👬)”的热议之后，《三十而已》中的林有(🐃)有舔许幻山冰淇(🌴)淋、《奔跑》中楚(🚰)志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持(🍉)续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这(⬛)些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在公众面(🎳)前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是(🎗)在主动将第三者(🍶)角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑(🔵)》以来，剧中第三者们的动机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有(🈴)，则是莫名地倾心于许幻(😼)山。这些动机无(🔼)一不与传统价(🐙)值观形成鲜明对比。

正如乐(😏)莹前期需经历被(💷)闺蜜夺爱，甚(🏢)至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅(💄)快淋漓，这些剧(🏘)中的(📢)第三者们在某种程度上成为了大女主实现华丽转身的陪衬(⏩)背景。其中，凌玲和林有有过(🛰)于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚志娟则将男性角色工具化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女性团结互助的价值理念。因此，前者令人反感，后者则赢得观众喝彩(🦉)。

《第(🐂)二十条》拍摄花(📹)絮

提及《第二十条》的拍摄花絮(📅)，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究(🚴)只是一种短暂的情(🤦)绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本(♈)都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨(🛴)婴一般，《好事成双》中的(🗨)卫明集更是渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者角色(📕)往往被塑造成推动剧情发展、激(💭)发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇(🎅)与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知丈夫与美艳女子密会的消息后，满腔怒火(🐨)地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉(🕴)奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将(🥀)小三(👞)推至舆论风口浪尖，除了(🎑)满足部分观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在后续(🤔)的一些(🔩)剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如(🕤)在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送(🏉)咖啡的(🤦)机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开(💣)了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸(🈺)人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴(🤖)式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和(🐀)惊悚效果被推向极致。对于李雪(🥂)琴这类非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从(😯)资本(🤦)运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深(🛷)层意图何(💄)在呢？显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的(🛐)症结恰恰在(🖲)于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧(🥨)作，观众能感(👩)知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都(🌒)困于一张无法挣脱的情感之(🏹)网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出(🔁)路。

而在《蜗(🥒)居》之后的时代背景下，婚外恋剧中的道德审判则近乎(💟)“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲(🈂)击，随后则是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如同将(😏)剧(🕠)中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑(🛬)是(🥉)对复杂人性在文艺作品中呈现深度与多元性的有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我(🙁)重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张(🧕)曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛，滚烫的(😁)情(📶)感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头(🙏)：这(🍸)不正是当(🗣)下社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些触动人心的电影呢(🤛)？

我们对命运、人性、关系及情感的深度理解和高级领悟(⛵)，恰恰源自(😭)于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物(🕒)瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点(🎞)头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其(🕙)创作思维却展现出了成熟的(👿)韵味和深度。

剧中有一句原配角色的(🦑)台词，虽然质朴直接(🦀)，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他(🔏)创业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他(🚰)披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他拥有了(🌀)摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感(📄)与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺(📒)。即使林珠的角色在这场(🔙)较(🦃)量中扮演了重要一环，原配妻子始(🤪)终以理智(🕴)与情感并重的方式应对(⏪)，未曾将内心的愤懑转嫁给(🐞)无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多(〽)事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性(⛔)的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有欲的独特剖析(🙂)得(🏎)到了淋漓尽致的展现。剧中，海(💬)藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然而(🌈)这份胜利(⛪)往往短暂如烟，不久便会撤离战场；而女人(🚳)的占有则如(🌕)同细菌在细胞间(🤷)的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占(⛳)有是岁月沉淀下的渐进(🌰)过(🚏)程，绵延不断。

每个人内心深(🧢)处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免(💦)流露出自私与冷漠的一面。唯有深(🚞)入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真正的谅解、(😄)领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来(🔨)往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给(🐳)观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静待观众自行揣(➖)摩其中(㊙)深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？(💼)其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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