《乔伊》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰(🤽)演的莉莉对乐(🎡)莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因此转变为敌意。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身上(🚏)时(👿)，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌(📙)上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令(🔒)人钦佩，她为了角色甘愿尝试(🎡)各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正(✋)是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她的表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志(😁)娟（王柠饰）而引发(🎌)广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却(🌑)为这一(💙)角色带来了全新的风格。

（(🈚)仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生(🚵)》（(🎤)下文称《奔跑》），上图小(🚛)三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察(🏬)到一种现象：当公众对某部影视作品中的女性角色(🎳)涉足婚外情进行热议时，往(😮)往会因性别设定和人物形象而产生双(👊)重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分观(✡)众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表(🖼)象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是否过于刻板且局限了我们的思考维度呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有(🏐)资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的(🤲)女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后(🐒)的深层动机。换言之，我们应当将关注点从评判小三的外在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这(💏)一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演(🍬)绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三(🔇)十而已》的林有有，直至今日备(💥)受瞩目的楚志娟，这些角色在外形特征和社(🔱)会背景上经历了显著的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这样的(⛔)转(⬅)变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背后(⬅)的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更(🔈)应超越表面的道德批判，去触及并(🔺)理解那些驱动她们做出如此人生抉择的真实内心世界。

（(🕧)此处是以世俗审美来评价(🎓)，不代表我对女性外貌的主(🚓)观审视(😍)）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个(⛩)过(♑)程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向(😫)大女主时代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三这一角色认知与情感态度(💷)的深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概(👐)括为：

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局(🏀)外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦理道德上的(📍)挣扎与困惑；随后(🎗)，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与小三联手对(🕌)抗渣男的情节蔚然成(🐡)风，其热闹程度甚至堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和公众价(🕊)值观的演进。

《好(💭)事成双》中的小(♏)三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现(♑)了以婚外(📳)恋为主题的电视剧《来来(📥)往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三(〰)儿”这一词汇(🚷)广泛流传的源头。

其中，由俞(🕝)飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期(🙎)间，有观众因两位(🐪)女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑(🥄)信件，不解为何会选择如(🚋)此惹人怜爱(🏀)的形象去饰演颇具争议的(🦊)小三角色。

这段时期观众对俞飞(🦔)鸿(🧙)饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选(🤮)择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色(🐨)因涉足已婚男士(🈸)的情感(⭕)世界而带有道德瑕(🖌)疵，但她(🛎)们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予(💚)了丰富的人性化色彩。

她们的“堕(🐬)落”并非源自世俗的浅薄欲望(♐)，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的人生阶(➰)段，以其卓越(👶)的能力、稳健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮(🍏)演的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如(🦎)雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上(❄)难以寻觅的宝贵(😵)品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了(💈)正常的爱情(🛋)发展外，钟锐的言行举止也让(📓)王(🕌)纯深感敬(🏢)意。为了共同的信念，两(🔰)人甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的存在(🔩)，使得两(📏)人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感(🦀)情是真挚(🥜)的。此外，由于他们性格温和，在事情发生前后(😫)都经历了挣扎。

王纯相对(🎻)理智(🎍)，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓(🦕)雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽(🛋)聪明，自己除了(📃)年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当与康(📁)伟业(♌)生活在一起后，她(🍆)发现这个曾经让她倾慕的男人，其(🛅)能力和魅力都大大降低。生活的困境与原配的指责让她最终决定打掉孩子(😽)并离开。

许(🕷)晴(✴)在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因为男主角和原配的婚姻是介(🐢)绍式的(🚔)，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也(🍊)在积极(🧣)地与原配办理离婚手续。

这种观念非常符合(🌤)林珠的性格，她本身就是一个过于(⛪)浪漫且不切实际(📩)的(❇)小布尔乔亚。

林珠与(💖)王纯，她们涉(🎆)足三角恋情的(🍌)动机或许会被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反(⛄)应则变得(🗃)微妙而复杂。

海藻所(🍒)面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫(🌯)日(🕗)复一日地为金钱争吵，最终可(😮)能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于(🐭)一位能满足她物质与情感需求的已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管(🚔)我们痛斥海藻的迷途不返，但也不(♈)得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面(🎍)性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长大，因自(🔷)感(💪)待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽(🈳)管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却(😐)显得理亏且阴(🌴)暗，难登大雅之堂。

当然，从收(❕)视率和话题热度来看，《回家的(🕢)诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一(🐦)部。它开创(😩)了一套后续作品(🚋)争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅(⏸)以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情(🕳)设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议(📋)之后，《三十而已》中的林有有舔(🐎)许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶(📓)酪味”等(🎭)桥段，持续为观众带来对传统观念的深度(🍻)冲击，犹如一(🐻)场(💝)前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是(⏺)在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三者们(♈)的动机各(🤲)异：凌玲因(🧟)陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪而(🦋)涉足；(🚁)楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传(🛸)统价值观形成(📂)鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其(🍭)与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者们(🤸)在某种程度上成为了大女主实现华丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于(🎿)迎合观众对于出轨男(🖼)的(🚭)痛恨情绪，自然站在原配的对立(🔯)面；而江喜、楚志娟则将男(🚳)性角色工具化，与原配联手反(🌊)击出轨男，更符合现代女性团结互助的价值(🐛)理念。因此，前者令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄(🌒)花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪(🍏)，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角所展(🚕)现(🕒)的独特魅力，自《蜗居(🤬)》之后的出轨男性角色基本都是如何卑(🐉)劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻山显得(🎑)无能无力，《奔跑(🎋)》中的(🍑)秦峰如同(📖)巨婴一般(🤺)，《好事成双》中的卫明集更是渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影(🐠)视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧(🗑)情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体，甚至有(🌸)时沦为猎奇与狗血情节的(🎌)工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知丈夫与美(🔞)艳女(🕌)子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除了满(😬)足(📍)部分观众的好奇心之外，并无(🎛)助于(🗿)深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更(💋)被赋予了(⛽)全新(📝)的演绎方式和创新手法。如在(👾)《好(😕)事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发(🛍)现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角(🐪)度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸(💞)人还是尴尬的(🌵)丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和(🐱)惊悚效果被推向极致。对于李雪琴(📈)这类非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此(🌺)类女星背后的深层意图何在呢？显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三(👣)形象所面临的症结恰恰在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感(📆)知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面(🔥)对现(💒)实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居(😜)》之后的时代背景下(😤)，婚外恋剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭受舆论的猛(🙀)烈冲击，随后则(🏬)是出轨男性(🍻)的道德沦丧成为焦点(🚻)。这种现象如同将剧中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参(🎸)与的节目《十三邀》中，曾对当今(🦇)社会将人性简化为标(🛐)签化(🧀)表达的现象表示异议。他举例指出，如(⛲)果按照时下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦(🤝)斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点(🐮)无疑是对复杂人性在文艺作品中呈现深度与多元性的有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影(🚏)片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛，滚烫的情感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁(💖)跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象(⚓)吗？(😈)

然而(😒)，完整地品鉴全片后，我们便会(💲)意识到，仅(🥈)以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主(🌞)，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些(🍍)触动人心的电影呢？(🥒)

我们对命运、人性、(🌊)关系及情感的深度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充(💂)满善意和真(🌔)诚去描绘人物瑕疵(🏎)的(💾)作品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸(🍽)背描绘宋思明和海藻的关系(📕)？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也(🎡)不(🏌)是宋本人(🍎)

是宋光环照(🛌)耀下(♓)

对她所求(🔂)所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》与(🚦)《牵手(🛰)》这两部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上(🐻)受到所处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度(😭)。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人之(💑)间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程(👎)，而你坐享的却是他披(🚌)荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人(🛅)生转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然而，原(🧖)配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质上是她(🌔)与丈夫之间的一场不动声色的利益争(🌴)夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演了重要一环，原配妻子始终以理智(🖋)与情感并重的方式应对，未曾将内心(🧕)的(🔓)愤懑转嫁给无辜的(💩)第三方(🔔)，显现(🥠)出(🔡)人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利(🕋)益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作(😌)品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高(🚄)地，便视为胜利的象征，然而这份胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；而女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘(Ⓜ)蛛网悄无声息的(🙁)扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁(🐯)月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理(📑)解那些模糊不清的地带，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽(🤡)恕，让心灵在理解中得到升华(💽)。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观(🍧)众朋友(🛄)们

你们能帮(😢)他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中(🤝)探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静(🌭)待(⭐)观众自行揣摩其中深意(📒)，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射(🚮)社会现(♉)象的镜子，让人(😀)不禁为之侧目。

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