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日本电影（老译制片）之我(🍩)见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多(🔷)这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看(👉)到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的(❕)推进(🏰)探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜(🌻)密，情节步步(♏)推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段(🤔)演唱(🐻)会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插(🔌)着罪犯(🛎)的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性(🐘)的剖析很深刻(⏱)，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章(🥉)。
此(🤵)片在当年票房排名第四，同时(🎙)在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年(🐇)之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部(🌞)电视剧以和贺英良的主观视(🛰)角出发(🥋)，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历(🍞)史和这些妇女的悲惨遭遇(🦒)。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲(🏮)戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历(👪)史并揭露其(💡)阴暗面，批判了军国主义给(🏖)本(🕵)国和外国人民造成(🦒)的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝(💾)无色情的(🎽)成份，反而(⛹)增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤(🤙)纯弥执导(🦀)，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资(🌂)也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原(💭)因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作(💊)片(🍑)盛行一时，到了76年已对观众构不成(❔)太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没(📑)有自己的(🕕)院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中(📛)国，由于四人帮刚(⏩)被粉碎，国内(🤳)电影(🔛)还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲(🙆)的春风席卷(🔇)了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣(🚹)、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业(🥃)片有了艺术片素质的配音，很多(🦖)经典台词至今被人耳熟能详。
由于当(🆓)时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修(📹)复效果很好，使中国观众(👫)得以看到此片(🛹)的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残(🌤)梦》是四部七十年代由山口百惠和三(🚧)浦友和联袂主演的四部电(📽)影(💊)。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高(🍟)的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在(👢)日活拍青春片捧红吉永小百合(🏾)的导演(🈷)西河(🏮)克己，为这对搭档度(😬)身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电(🖌)影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口(🐑)百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她(🧀)积累了一定的观众缘，到1984年《血疑(🌏)》在电视上播放，她的(🔷)人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年(✡)前曾发(🌅)行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且(🤽)电视也极少播上译的版(👲)本，但愿不要成为永远的遗憾！

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