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日本(🕹)电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了(🔓)栗原小(👮)卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难(📌)。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然(🗨)后通过情节的推进探寻其(😱)做案动机以及(🛶)造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠(👢)远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特(🍈)别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行(🔬)进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的(🍼)奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时(⬜)中国很多电影(🔮)杂志(🈺)都(⏸)有关于这部电影的争(📺)鸣文章。
此片在当年票(🔘)房排名(🎧)第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年(🔋)之久。此片松竹公司发行(🎳)过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被(🧀)搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借(🎌)鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲(🌇)惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受(🍌)尽苦难(😥)回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不(😼)堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成(🔳)的灾难。这部电影(🦓)用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一(👦)些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了(♍)影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上(📣)映，一部在(🍣)日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信(🔃)的成功。此片由商业片大(🐿)导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主(🍹)演，应该(🌧)说本片的cast和staff都很强，投资(🚑)也有五(🗺)亿日元，但票房(🎂)仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映(🐟)《无仁义(🐥)之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸(🍼)引力，再说高仓健(🤢)也没有彻底摆(🚘)脱以前义(🦏)侠的形象；还有就(🥊)是此片(👸)由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外(⭐)此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还(😽)被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风(🤭)衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此(💝)片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多(🏇)经典台词至今(🔺)被人耳熟(🆑)能(🔊)详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司(🏢)发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝(💴)风残梦》是四部七(🔈)十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演(🎤)的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重(🧡)拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他(👊)们的终成连理完美结局(👋)。
山口百惠是八十年代在中国最(🐦)受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的(😩)人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译(➰)的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永(Ⓜ)远的遗憾！

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