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《山河月明(👋)》拉垮，历史剧只服这六部，《康熙王朝》排不上号

这年头，很多人对于历史正剧的理解，偏了不止一星(🌒)半点。

好像，有那个朝(🚗)代的真人和真事，就叫正剧。

比(🆓)如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江山(✂)纪》。

这俩名字，无论哪个，都不咋滴。

现在(⚾)的电视剧，动不动叫什么天下、江山、元宇宙。

可就编剧导演那点小格局，实在撑不起这么大的(📫)场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的功力，导演的眼界，都是决定其成功与(⛱)否之关键所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与过几部重大历史题材，但说真的，嫩了点。

当年明月下班路上顺带编一点，都比他好。

看(🚔)这印在海报上的“经典”台词，还不如啥(🎃)都不说的好。

你不开口，大家只当你是个安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不(🤢)出意外，又将是一部打着严肃正剧幌子的(🕓)古装言情。

而且还会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史剧或年代大剧了。

比如《楚汉(🌥)传奇》，比如(🌆)新《三国》。

前边不管如何，起码(📩)这一部《山河(🌜)月明》是不及格的。

这(🏿)些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定道(⏳)理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的(🎈)45集。

这就很能说明问题(🚨)。

挤水如此(🕞)严重，这些水又是什(📑)么呢？

蒙羽(✍)想，除了个别“不(📍)合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不(🗿)是(🙊)说，历史剧就不(🏦)可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实有情可言(⛷)。

而这个侧(💍)重于明成祖一生的“重大(🦋)历史题材”，如果(🚌)也非要搞个卿卿(🎥)我我，而且还是三角(⛏)恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情(🚐)故事》。

所以说，原(📦)本万众期待，结果一播(🦕)出，就变成了万人(💚)唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可(🉐)厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍(🍍)，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一下，我心目(🎐)中(🌘)的(🤥)神级历史(💅)剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河月明(❓)》同处一个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历(🔶)史爱好者中，是不可逾越的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线索。

一条自上而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河月明(👖)》开头比较狗血，看到20集以后，越看(👷)越有味，仍不失为一部好剧。

错(✍)！真正的好剧，从一开头(📁)就好(🐢)看。

比如《大明王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很多人理解的历史(🦑)剧，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧(🔇)，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局势的感知和掌控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义也在于此。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在很多编剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉络的精准把握。

很多普通观众，对于某个历史人物，往往会简单地理解为，好人(⛎)，或者坏人。

这不符合历史史实，也不符合辩(🥘)证唯(🎛)物主义。

《大(🍢)明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也有(🚍)好的一面，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全(🚃)都如此。

这部剧的编剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接(🔍)下来，还有他们。

再说剧中那些演员(🍄)们，每个人的表演，都可以直(💃)接拿到电影学院去讲(🌺)。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角(😟)色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺点分析(🍠)：(🏪)

再好的剧(🍓)也有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不(🏈)过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很多人给历史剧排名(🙄)，《大明(🅱)王朝1566》第一，《走向共和(😅)》第二。

在蒙羽心(🍿)里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的(👏)优秀素质，后者都有。

比如(🎄)开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦(🏁)鹉，也同样贯穿全剧（上部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识的转变(🌲)，都是始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的(🚆)坏人，也不再那么刻板。

张之洞、康有(🍌)为这些曾经的正面人物，也(🎧)有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有两个，盛和(🔽)煜、张建伟。

一个上部，一(🎰)个下部(🥪)，从慈禧太后出逃(🌐)为分界线。

总体而言，上部好(🥇)于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加(🚜)具有史诗气质。

这也是蒙羽为什么要(🔔)说它更好的(🚌)原因。

还有，由于剧中故事离现代较近，很多历史人物都(👎)留有(🎱)影像资料。

可以说(🔺)，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上(🐇)言行，神态。

这种代入感，是任何高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共(🛬)和》的(📘)播出命运也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太(🦈)过美化了，甚至还有传言，说是李氏(🐐)后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史书明确记载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影(🙏)响所致。

赳赳老秦(🚛)，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两(🚎)句话，相信每一个看过(🎸)《大秦帝国之裂变》的人，都久久不(📰)能忘怀。

每每说起大(🔼)秦帝国，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱胎于同名小说，作者孙皓(🎛)晖本是西北(🏤)大学教授。

因心中(🌧)难以割(✋)舍的情愫，后辞职隐于海(➰)南，十六年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自担任编剧，极具原著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符合历史，那也不现实。

关键在于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之世，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中，而每个人又都(🐤)具有改变(🦐)历史的力量。

这就是《大秦帝国(🈁)》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完(🔏)第一部之后(📦)，就(🦈)再难实现(🤟)。

蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃对其人也有(🚰)些了解。

这里索性(🆑)就将缺点一并说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的(😲)他完美无瑕，大公无私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以(🚳)《商(✳)君书》来做参照。

商鞅自己的策略，最能代表他的观点。

但凡读过这本书的人，都知道他所施行的法，有多狠。

作(🏳)者推崇商鞅，是为了推(🔝)崇大秦，推崇嬴政。

可(🎫)以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌(♉)颂秦国，便不可避免地贬低了山东六国；美(💒)化法家，便不可避免地丑化了其它(🔳)门派。

这是问题(🍋)。也是余下几部，不再用原作(📭)者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败(🏌)在史观。

接下来(🎳)的几部，史观虽然有所纠正，但气(✡)势全无。

再加上没有了原作者(🐳)和原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这么(🍫)阳刚的历史大剧，出自一位女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱(⛵)开始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从生到(🥞)死，纵贯一生。全景式展(😀)现。

不光是刘彻(📷)，还有很多著名历史人物。

正像序幕中(🎣)那段文字所(✋)描述的，看《汉武大(☔)帝》，心中不由自主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那时年纪(⛷)还不太大(🕡)，操刀这样的历史巨制，真让人意外。

导演胡(🏍)玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处(👗)，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不(🍢)做作。

陈宝国(🚛)所饰演的汉武帝，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同，又都同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是(💀)连一皱眉，一叹息，都拿捏到位(✉)。

这就是好演员的本事。

缺(🤷)点分析：

胡玫身为女性导演，在男人戏里加了许多柔情，不过(🌁)加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比如放大窦太后(🚇)干(💮)政的戏份。

还有，作为一部战争超多的历史剧，其战场戏拍得(🐁)惨不忍睹。

很多大(🔇)场景，都是用简单几个画面，外加解说带过。

另外，晚年(⛑)的汉武(👐)帝，又(📈)糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败(👝)笔。

总感觉，这(🈺)么伟大的一位帝王，只表(🕴)现其精明就好了，没必要(🌅)一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上，也有异曲(🍠)同(👞)工之妙，都以权谋见长。

所以(🖍)，详细内容不过多介绍了。

简要说一下(🐈)不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝国》，就(🛠)知道有(💁)多差了。

看来，胡玫是(🏸)真的不擅长表现战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸张地说，这部剧(👵)情节平淡、(😖)枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧(🎿)凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主(🌉)演，一群配角也都十分出彩。

比如王绘春的(📊)八爷、(🚹)王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而(🌔)相较之下，陈道明的差距就出来了。

可能很多人都对康熙殿前大骂群臣那(🕷)段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了(🍷)。

真正高超的演技应当收放自如。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好演员，只(⛑)可惜表演痕迹过于明(🛑)显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都有种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个(🐏)“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这(👶)部剧很难说。

毋庸置疑，作为四大名著之一，《三国演义》非常好，央视版拍得也非常好。

其最大的问题在于，演义成分太大。

虽然前边那些历史剧，都有失实的部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料(🎅)就欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为(🔱)什么不敢(🏝)？

因为国人忽悠不了。

鉴(🥍)于原著小说的先天问题，央(🔒)视在拍摄之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距。

所以把(🥀)这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无，不分排名。

当然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是(🤱)否认可呢？

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