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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本(🏀)电影（(💢)老译制片(🌴)）之我见(〽)（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在(😜)日本也不(🍨)是很有名。此片(🔓)在日本还没有发行任何影带(😏)和碟片(👵)，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜(❗)密(🌠)，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大(🚨)作(🥞)。特别影片后(🦇)半段演唱会的现场和警事厅(⏸)的侦查会议平行(♋)进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺(🐁)术的奇葩。由于影片对人(😷)性(🦗)的剖析很深刻，在当时中国很多电影(🤺)杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当(👨)年票房排(🤾)名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日(🌦)本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居(🐅)正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本(💐)导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她(🧞)们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗(🎯)弃的人。影片(🔕)敢于正视日本(📟)这段不堪(👽)回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电(😼)影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年(🔀)度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部(📘)在日本票房失(💈)败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此(🤟)片由(🚙)商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的(📇)高仓健领(🚟)衔(👦)主演，应该说本片的cast和staff都很(👇)强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其(📖)原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动(❇)作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太(📤)大吸引力，再说高仓健也没(🌑)有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的(🧢)院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社(🈴)会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死(💧)恋》犹如一股强(🕟)劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年(🥎)代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺(🥛)术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟(📞)能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较(⏺)多(❄)。还好日本先锋公司发行了此(💻)片的DVD，修复(🐭)效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由(🐑)山口百惠和三浦友和联(😥)袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日(🕚)本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春(🗻)片捧红吉(🛍)永小(♐)百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其(🎚)中不少都重拍自以(🚝)前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强(🔑)，但在电影评奖中却无一斩获。这(💫)一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在(🧑)中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视(🐸)上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百(🚕)惠电影的DVD,但画面(😑)质量一(✝)般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的(🈸)版(🕸)本，但愿不要成为永远的遗憾！

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