《工口无翼》

《江湖儿女》：在贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒赵涛

《江湖儿女》，一部由(👄)粤语曲库(🐴)、迪厅小王子、古惑仔电影十级学者贾樟柯自编(⛺)自导的，山西版古惑仔电影。本片讲述了太妹赵涛与老大廖凡这两位小镇青年的情感与人生故事。

一直以来都觉得，名导演不容易，尤其是那些一战成名的导演，特别不容易。人到中年的名导演更是不(🏫)容易。你延续过去的风格和创作，那(🗞)是没有突破(🥁)；你(✒)要想突破，做得不好，或者说没有好到人人闭嘴惊艳，那就总有人要来说几句(🐤)酸话。

那贾樟柯想突破吗？此前的《天注定》《山河故人》已可于细(🧛)微处见他的转(⏸)变，但到了《江湖儿女》，这种转变似乎才找到一个平衡点。

《小武》《站台》《任逍遥》等影片，贾樟柯做的是文艺青年眼中典型的中国独立电影：故事里的小人物们苦哈哈，时代变革生活艰难，前途未卜人生灰暗。他立足于(🎇)他熟悉(🏹)的成长环境和经历，书写这些(🕌)小镇青年的迷茫(⛔)与无奈。

到了《山河故人》《江湖儿女》，属于小镇文艺青年的惆怅迷雾(🙀)和形而上的思考，被放在了更加朴实而普世的主题中，在文艺(⏳)中年的豁达、看开和些许圆滑里，变(📝)成了一种更开阔的东西。《山河故人》讲的是万能鸡汤般的“每个人只能陪你走一段”，《江湖儿女》讲的是“有情有义”。看着似乎(📁)乏味接地气了些，其实接地(💲)气有接地气的力量。

《江湖儿女》故事里，山西乡村黑帮老大斌斌的太妹女友巧巧(🐺)，为了救男朋友，入(🌎)狱五年。出狱后南下奉节寻找男(✡)友，却发现自己愿意为之牺牲一切的爱人已经变了心。多年后，经商失(💱)败身患重病(😀)的斌斌回到山(📰)西(🀄)，巧巧是当地混混的大姐头，她依然讲究(👨)江湖道义，依然不计前嫌收留了他。

看(🏾)完这部电影，有朋友很生气，觉得女主太苦了，故事很直男癌：所谓的“有情有义”，就是女性(🖨)活该为男人懂事牺牲(😻)成全(🔷)原谅吗？我的看法截然相反，我觉得《江湖儿女》塑造的一个“有情有义”的女性形象，将整部作品变成了部真正的“大女主”作品。

在探讨什么是“有情有义”时，我们要肯定一点：赵涛所饰演的巧巧(✌)，始终是位坚强的女性，在遭受(🐷)五年牢狱之灾后，在面对身无分(🎙)文的困境时，在男友忘恩负义时，赵涛这个角色始终(🤸)没有迷茫绝望过，她始终向她当年掏出枪保护(📦)爱人时一样，果决悍然。她总(🍲)能有她的路径去解决难题，去得到她想要的。而如果得不到，她也能非(♉)常体面地退场。

相反(🚺)，整部电影出现过的男性角色(📹)们，廖凡、张译、徐峥，都毫无意外，志得意满地亮相，往往虚弱愚蠢地(🐚)退场，越是(🛐)懦弱、自私、装腔作势的男性角色(🛣)，越能反衬唯一女主角的坚韧、热情、真实勇敢。整部电影的叙事过程，是一个“男性形象(✋)越来(💄)越弱(🎅)，女性形象越来(🉑)越强”的(👧)过程，到最后，男主人(📛)公要依附女主人公(🦑)生(🍑)存，女性成了男性的庇护所。

那什么是“有情有义”呢？《江湖儿女》里的有情有义，不是传统道德里歌颂的(⭐)“苦守寒窑十八年”的贞洁烈(🧢)妇式有情有义(🥙)，热衷江湖和黑帮的贾樟(🆙)柯，要塑造的不是一位对丈夫(🐼)和家庭婉顺的贞妇，而(🔳)是一位寻常而顽强的当代女性，她的有情有义是(👞)“顺从自己内心活着”。不管是为爱人入狱，还是毅然选择离开，还是拒绝爱人的悔(😒)悟示好，她始终听从当下那一刻的内心，并敢于承担后(🙈)果。这(💶)个女性内心力量之(🔍)强大，远胜贾樟柯塑造过的任何一个女性角色。当然，开个玩笑，这个角色也可以看成是贾樟柯写给赵涛的土味情话：在我贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒你赵涛。

另外，在《江湖(🏔)儿(➗)女》里，贾樟柯一贯的现实主义影像，加入了一种属于中(✳)年人的幽默感，这种幽默感，来自于知识分子对生活(〰)的细致观察，隔着一点距离，也(😥)不讨好，带着好奇和调(🍹)侃，去描摹中国社会底层(🈷)大众的生存样态。其实好奇多一分就是猎奇，调侃多一分就是嘲笑，但贾樟(🤹)柯把握住了这个分寸。

如果说，以前贾樟柯善于描写小人物的困境，那《江湖儿女》在描写困境的同时(🤩)，有了它的自嘲和潇洒。比如(🍬)巧巧失恋之后，在乡村大舞(🌩)台听着荒腔走板的《有多少爱可以重来》，在不入流歌手模仿巨星式的煽动中，和全场观众一起大合唱，场景带着几分荒诞和尴尬，但消解了苦情味道，巧巧的力量在其中，没有被削弱的感觉。

《江湖儿女》的英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中说，经过高温燃烧后，灰烬应该是最干净的东西。其实经历时(🏝)代烈焰，那些不能(📥)乘浪潮而上者，梦想成为余烬；经历爱情烈焰，那些被背弃者，青春成为余烬。而贾樟柯说：“即便这是炮灰，可能这个灰，也是最干净的。”

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