《巴西女子监狱实录》

高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察(🦕)，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编(📻)强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新(🦇)的创作高峰期。

1952年生(🚗)人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大(🐎)剧，1955年(🎍)生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播(🍯)完后，高满堂一直没(🥈)有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗(🥝)联88国际旅的故事，将在腾讯(🐦)视频播出；《工(💅)人家(😰)庭》写了工人群体六十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众(🛹)见面的，是他写的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从(📧)没涉猎过公安题材(♿)。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群(🤙)体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系(🐉)起(🐮)来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁(🧞)勇岱、左小青、(🕷)刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已(⛏)于今年4月19日杀青，目前正在后期制(💽)作，预计不(💿)久后与(🥩)观(📚)众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工(🗃)作的老照片触发的。

几年前我看到一些警察(🎣)在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公安(🌨)警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年代不一样的回忆。那个年代坐火车(😬)非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几(🍤)十年来这辆车始终在跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略(👸)了警察本职工作；要么聚焦于案件(🏑)的迅速推进(💐)，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后(🦅)真相大白。人(🎏)物命运、人生况味和时代质感，这些东西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感(🍢)和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火(⏰)吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既(🍙)不走这一极，也不走(🌀)那一(🔄)极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清(💮)楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三(😚)位警察给我讲了很(💣)多。我与这(🕓)三位(🐠)警察现在还经常微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲(🈹)的素材进行二度创(🏣)作的。

他们带着我坐火车，给(🌩)我演示(😴)了当年在火车上是怎么抓小偷(🗼)的，又换位去演绎贼的细(🤳)节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们管，铁路沿线的两条线也归他们(😘)管。也就是说，车、站、线都归他们(🧓)管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态，我(🤡)觉得这个故事活了(♉)。

采访完他们的时候大(📼)概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半(🅱)年又找到他们三个，天天聊，他们又给我讲了很(🏼)多包括他们自己家庭的(📿)故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁(🌺)，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上(⛰)发现一个重症病人后，这趟列车变成(😬)了特快列车(👪)这么(👤)一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样(🚷)的(🔋)方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度机械化，人与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我(🎫)对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤(🙀)》似的。为什么写了(🧛)一个(🚇)老太太和九个女儿的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父(🎑)就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你(🎱)非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有(🔀)误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系(😥)，纠缠(🔜)了一整个故事。这(😳)种构架充满(🥏)了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤(👥)枉(🏰)的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生(✔)发生了巨大改(🤦)变，真正进入春天。

马魁的(💗)出场，是带着时代气息的。

父辈(📈)的形象其实在我过去的电视剧里写(✋)了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了(🍊)马魁这里，我(🔟)觉得(☝)要和现代观众呼应感更强一些，他不是(🔕)那么威严，也不会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可(📸)爱、可敬的中国(🎾)人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果(👮)没缺点，我觉得是不太可爱的(😑)一件(♎)事。一个人战胜了自己的缺点，他会可信又可爱。要是一(🗃)个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创(🤛)作思路不(💣)是去放大他的优点，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺点。他固(🤪)执，对新(😻)时代新(🛠)事(💓)物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来到一个(🐟)新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融入社会，是(🔻)很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人(🍛)物已经(✖)固化定(🛸)型了，没(🤦)有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡(🎋)猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立功，问师父我还行(👩)吗(🎇)？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁(🔭)是我这几年创(👊)作中比较喜欢的一个人物。

汪(🎇)新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的东(💽)西。最后(😃)，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察(🏉)。

选角我没参与，这部剧(🚆)的演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小(🆖)心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛(❗)剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们(🉑)说郑晓龙导演有兴趣(📁)，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交(🏺)流，然后各(🐮)忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧(🚌)本开始，我就觉得他(🔒)与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏(🧦)往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定(🐝)要归于真实的逻辑。

真实的(🀄)逻辑就是三个逻辑——生活的(🌾)逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆(❕)设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多(🏳)漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假(🚰)错(🤛)案入狱十年，妻子带着女儿苦苦等待，不可能有(⚫)这个心思栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非常重要，要把演员领到那个年代真实的表演状态里。

原来这(🧚)部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这里排(🚡)队再进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是(☔)师徒这四十年一直在这条铁路线上南来北往地(🔎)奔波，但还有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车(🎯)，在命运的旅途上发生转折。我们这个时代(🍒)像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势(💿)回(🏆)归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现(🏩)实主义(🏮)的魅力不会衰退，市场和观众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是(😻)一(🛂)个好现(🥛)象。

我(🗾)有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影我会(🐙)反复解剖每个单元、(👄)每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无(💿)论是现实主(😬)义还是艺术的(🏕)道(🌗)路，它真是无穷(🍓)无尽的，需要我们不(😀)停地进步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不争气，一天看两小时电脑(📘)就不得了了，干眼症很严重。关于现实主义的创作，我对年轻编剧抱有(😩)很(🚁)大的(🔆)希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会(🍔)写得更好。

【文/飞鱼】

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