《日韩不卡在线视频》

从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新(🤾)版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中，很(💧)让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版(📼)《大决战》相比的念头(🕷)。

但实际上，我们会发现，反映四年(🦂)解放战争这一题材的电视剧也有多部。

比如古月(⬛)版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主演的《开国领(🔄)袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了(🤔)特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影(☕)《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领(🎠)袖毛泽东》中，唐国强才算经受(🏾)住了中年毛泽东形象(🍡)的赶考验收(🎦)，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接(🔕)近《大决战》情节线的，应该算2009年拍摄的长达五(💓)十集的电视剧《解放》。

看起(👙)来，五十集确实是很大的体量，但其实看一(🏒)下此片，会发现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻(🥖)蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视(🛠)剧里作了重点介绍，但后来(⛵)这支部队在南(💎)麻(🦃)、临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这也(🏆)是无奈之举。

《解(😡)放(🎤)》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧中(✒)都是通过字幕一笔带过的(⌛)。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段，仅仅写到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程(🐵)。

即使(⤵)算上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的续(🤜)集，也没有详细交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与(💭)《东方》也是由不(🤓)同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧(😿)剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令人忍俊不(🦓)禁。

比如，蒋(😐)介石在众将领面(😈)前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋(🐨)介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家(❌)西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编(📙)剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作量而令(🤒)人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段(👏)被编入到中(🖱)学课(⛅)本，作(🙍)为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担(✋)了我军(🚛)司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而(🚽)电视剧的质量也没有受到影响(👩)。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比(📬)，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气(😣)呵成的，之间没有(🐅)割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影分割开(✈)来，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括(⛹)成一部完整的时间链条，看起来，对历史线(🎵)索的复现更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部进(💩)程，对这一期间此消彼长(⚓)、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关(🚊)系，能够产生(📳)更为直观(🎎)的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作(🚩)品。

现在拍摄的电(🚱)视剧(🍩)版(🕔)《大决战》，基本与《解放》一(♓)样表现的是同一时间段与类似历史事(🛶)件，如何(🌎)在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见(🚄)到外景战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进来(🤧)的(⛎)。

而且这种移植，完全是不负责任的(🔤)比划一下而已。

比如《大决战》里(🔛)的黄维进军的长(😯)蛇阵场面(💊)，在《解放》里到处乱插，只(💢)要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示(🚖)一下。

这样，《解放》更像是一部室内剧(🕠)，更注重(🔆)的是人物的对话。

而(👦)这种风格，也使(🍘)得编剧王朝柱(🕴)的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯定。但是就《解(🎃)放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的(👘)最大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人物在那里读各种(🛅)资料，这种(🐢)资料包括电报、报纸报道、作战(🔻)计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是(🕷)把历史教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成了众人言(📿)说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍(🌊)时事进程的一种常见手段。

尤(🔔)其令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃(♈)民，与画(⏱)面中(💽)的人物(🐟)对应起来，简直像是一场不和谐的(🐹)批斗(🐌)会。

很难想象，真实的情况(🌉)下(🃏)，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵(🧚)版。

而《解放》在刻画领袖人物的(〰)时候，也不得不在领袖人物(🥑)的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前(👒)没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕(🙃)出来，拎裤子，系腰带，两(🌆)个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必要(⏸)的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领袖在那里兴高采烈地打麻(🎅)将，并与战事结合起(🏹)来，在当时播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东(🐯)与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确(💶)超过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度(🐵)，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏(🚤)递进性，一段场(🚍)景(😾)，不过是平铺直叙地交代时势和形势，人物思路与逻辑(🎮)进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放(✨)的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递进性(💒)，对话的结果，产(🛏)生了(🛎)一(🌇)种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便又重新回到谈判桌上(⚾)来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化(👺)，形成了下一阶段的新的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是(📓)完全通过展示在观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的(📳)创新之路，如何刻画出领袖人(🛫)物的不同内在气质与气度，是电视剧版(🚣)必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观(🧢)众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与表述手腕(🔭)，带来新的体验(🙈)与观感。

本文由“文学私秘”原(⬅)创，揭密(🛀)文化隐衷，袒现创作要津，把握人性意旨，透视灵魂真相，敬请指正。如要转载须征得本人同(🛴)意，并请注(📡)明出处。

相关链接：

古月扮相最像毛泽东是在《开国大典》时期，早期与晚期都差距较大

【日韩不卡在线视频的相关新闻】