《奔放家族》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴(😴)演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色(🚹)转变之外，最令(🕞)我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因此转变为敌意。

坦白说(📜)，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现(👺)确实令人钦佩，她为了角色(🛠)甘愿尝试各种情境(💁)。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她(🚉)的表演反而产生了出人意(🌓)料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬(🥫)念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角(😈)色“老三”楚(🤐)志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆(🌡)论场中，我们时常观察到一种现象：当公众对某部(👮)影(🦐)视作品中的女性角色涉足婚(🏷)外情进行热议时，往往会因性别设定和人物形象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然(🚣)而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象(⛵)因素的尖(🍸)锐审判。这(🚈)种看似矛盾的态度，是否过于刻板且局限了我们的思考维度呢？

但换个角度探(🔥)讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道(😝)德漩涡，不如尝试倾听这些身处(🛃)争议中心的女性声音，探究她们选择介入他(🌥)人婚姻背后的深层动(🏩)机。换言之(🚌)，我们应当将关注点从评判小三的外在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何(👢)在(✳)道德天平上(⬇)显得(🌻)灰暗的角色，其(🍪)行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入(🦃)剖析小三们的心理(👆)动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩下一种近乎偏执(🗾)的执着。

回顾过(⏮)去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的(💏)诱惑》中的艾(⏯)莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日(🛢)备受瞩目的楚志(⛏)娟，这些角色在(🌑)外形特征和社会背景上经(💻)历了显著的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的外形魅力(👉)相较于原配主(📍)角已然黯然失色。

这样的转变无疑揭示了一(🎸)个社会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背后的故事和动机也变得更(🌖)为复杂多元。因此，对于(🐡)此类角色的审(🕚)视，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动她们(🐼)做出如此人(💀)生抉择的真实内心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不(⏰)代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光(🙄)环也从出(🚒)轨男的角色悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三这一角色认知与情感态度的(🏫)深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概括为：

最(🏂)初的无奈(📷)接纳——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局(🐙)外人的心态看戏。

起初阶段，剧(🔙)中对小三现象(🗺)还流露出(👬)伦理道德上的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨(🤜)的地步，秉持着虽远必诛的决心。

时至今日，剧情(💐)发展更是顺应(🆚)时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度(⛹)出(📴)现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手(🎄)》，这(🐽)两部作(💂)品(🕵)不仅引发了社会热(🍈)议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑(📎)造的女性第三者形象，堪称是观(🚉)众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角色。

这段时期观众对俞(🐿)飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将矛头转向电视台，借以(🛅)宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射(➗)了创作者的深层意图：尽管这两位女性角(🙅)色因涉足已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚(💌)至(❗)是女主角的标准，赋予(🔮)了丰富的人(🕷)性化(🤣)色彩。

她们的“堕落(🚀)”并(💞)非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情(🥚)的驱(🚇)使。两(🏍)位(📨)女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中(💕)的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以(🚛)其卓越的能力、稳健的处事风格以及翩翩风度吸(👣)引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含(🔖)的(🏤)独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重(🈴)、内敛自制，一(⌛)旦陷入爱情(🕋)便如雷霆(🤭)万钧，深(🎹)情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵(♈)品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两人甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于他们(😷)性格温和，在事(🖐)情发生前后都经历(🈂)了挣扎。

王纯相对理智，她指责(🏫)钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯(💒)丽饰）后，认为她美(🔔)丽聪明，自己除了(🦖)年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王(🚽)纯主动选择了(🐶)离开。

林珠曾盲目地(💆)投入她所认(🚟)为的爱情，但当与康伟业(♒)生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大大降低。生活的(📰)困(✔)境与原(🥤)配的指责让她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作(⛷)为小三并非无理取闹，因为男主角和原配的婚姻是介绍式(💎)的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角(📹)也在积极地与原配办理离婚手(🌱)续。

这种观念非常符合林珠的性格，她本身就是一个过于浪漫且不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋(🆙)情的动机或许会被形容为傻气、天真，却难以定性为(🥕)可耻或险恶。

观众对这(🧝)两位角色的同情与(📻)宽恕态度，从他们不愿(🍦)苛责其行为中可见一(👘)斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众(🚷)的情感反应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是(🕘)在狭小蜗居中与经济拮据的(😝)丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与情感需求的已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中(😣)却充满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但(⚫)也不得不承认宋思(🐁)明给予的诱惑力之巨大。而到了《回家的(🉐)诱惑》中的艾莉这一角色(🥠)，小三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉(🌍)涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩(📔)：她在品如一家的抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些(💟)本应属于自己）。她的报复心理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜(🐝)的品(🍋)如的生活，尽管在心(📫)理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且(😙)阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看，《回(🏪)家的诱惑》无疑是婚外恋题材电(⛪)视剧中最成功的一部。它开(⛴)创了一套(🛹)后续作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如(🗃)捉奸、偷情(🍏)等(🛌)剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中的林有有舔(❎)许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪(🍧)味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的(📆)深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将(✖)偷情与私密情感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得(📯)更为不堪。

自《回家的(⛽)诱惑(🚡)》以来，剧中第三者们的(📕)动机各异(🏞)：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好(🧚)事成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地(🌌)倾心于许幻山。这些(✍)动机无一不与传统(⛽)价值(📣)观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者们在某种程度上成为了大女主实现华丽(🧓)转身(😾)的陪衬背景。其(🥖)中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男(✳)的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚志娟则将男性角色工具(😖)化，与原(👍)配联手反击出轨男，更符合现代女(🥛)性团结互助的价(😒)值理念。因此，前者令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条(✖)》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但(☕)终(🌖)究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造(🕳)——《三十而已》中的许幻山显得(🐢)无(🏮)能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集更(🥃)是(🙋)渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧(🕦)中，第三者角色往往(🛩)被塑造(🗺)成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具(☔)性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在(😩)得知丈夫与美艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人(🎋)早已离开。众所周知，国人(🐌)对于此类捉奸场景有着(🍥)浓厚的兴趣，但该剧却巧(🌑)妙地避开了直接展示(🌔)这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任(🍢)何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除了满足(🤘)部分观众的好奇心之外，并无助于(🕓)深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方(🍡)式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉(👯)奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻(🚱)的室外(🌼)电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三(🔑)、出轨(📉)等剧情元素开始呈现出(🌺)“雪琴式”的戏剧化与小品(🕟)化的趋(🛢)向(🎑)，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪琴这(⌛)类非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然，这并非单纯为了丰富(⭕)大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自(🚓)背负的可恨与可怜，仿(✈)佛每个人都困于一张无法挣脱的情(♓)感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能(🐇)寻得困境的(🍂)出路。

而在《蜗居》之(🦂)后的时代背景(📤)下，婚外恋剧中的道德审判则近(🚒)乎“浸猪笼(🌋)”式的轮番上演：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现(🏽)象如同将剧中人物置(🆒)于公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举(🕐)例指出，如果按照时下流行(🤣)的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是对复杂人性(🐐)在文艺作(🔲)品中呈现(💓)深度与多元性的有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜(🤝)的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎(🐚)明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香(💪)港展开情感纠葛，滚烫的情感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是当下社会(🥁)热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主，实(🐷)则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁(🐐)无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情(🏦)感的深度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作(🛒)品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生(👟)活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为(🕯)深刻的认(🥠)知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的(➕)关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本(🏌)人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》与(🤷)《牵手》这两(🕹)部力透纸背的(✍)大男主剧作，尽(😎)管其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直(🚗)接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人之间(💶)错(🥇)综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披(➖)荆斩(🚱)棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人(🎿)生转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感(🍋)与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演了重要一环，原配妻子始终以理智(📔)与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出(🕣)人物性格中的(💨)宽(😲)宏与坚韧。

许多事态(👓)的(💴)演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这(🐶)一点在《蜗(🌎)居》这部作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中(🎾)，海藻的(🕳)姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占(🎿)据高地，便视为胜利的象征，然而这份胜利往往(👬)短暂如烟，不久便会撤离战场；而女人的占有则如同细菌在细胞间(💞)的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进(🏒)过(🌱)程，绵延不断。

每个人内心深处都(🎾)承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出(📗)自私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真正的谅解、领悟(🐥)和宽恕(🔓)，让心灵在(🐅)理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择(⛔)一(👟)条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计(🥕)者早已预设了答案，静(🛋)待观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎(🏣)能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会(🤵)现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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