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日本电影（老(🌙)译制片）之我见（上） 日本(🚬)电影(📏)（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上(♌)映，60年代日本拍了很多这样的青(👁)春爱情片，到71年这类电影已(🐫)经不吃香了，本片(🏎)主演除了栗原小卷其(🚴)他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演(👩)野村芳太郎的巅峰之作，本片先(📩)设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推(🌙)理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一(🚚)部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议(🚠)平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇(🐚)葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关(♿)于这(☕)部电(🍈)影的争鸣文章。
此(🔔)片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些(✡)妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批(🏊)判了(🧑)军国主(🐇)义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用(🐯)4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年(😸)度各大(😜)电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了(🖤)一些“黄色”的(🎊)片段，现在看(🍾)绝无色情的成份，反而增(🏀)强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片(⤴)，却在中国取得了难以置信(🍶)的(🏁)成功。此(😥)片由商业片大导演佐藤(🈷)纯弥执(💕)导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战(⚫)》之(👦)类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太(😰)大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的(🈸)形象；还有就是此片由重新成立的大映(🐶)制作，但大映没有(🤑)自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另(📔)外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中(🚶)国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕(🚭)》和《生死恋》犹如一股(🚲)强劲的春风席卷了中国大地，影响了(✏)一大批五六十年代出(🧦)生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时(🐼)尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至(🔜)今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较(🏎)多。还好(🈚)日本先锋公司发行了此片(🛐)的DVD，修复(🗼)效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三(🎩)浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后(🧓)期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝(🕦)公司看到了这个商机(🤬)，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档(⏳)度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的(💖)明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影(🔖)拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山(👝)口百惠是八十年代在中国最受(📌)欢迎的日本(🥞)女星，《绝唱》等电影的上映为她积(🛰)累了一定的观(🏘)众缘，到1984年《血疑》在电视上播(🌭)放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地(📄)的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但(📿)画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成(📗)为(🌗)永远的遗憾(🤸)！

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