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日(😺)本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年(🤣)代日本拍了(🙈)很多(🏨)这样的青(🍹)春爱情片，到71年(🚭)这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在(🥧)日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想(👀)看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造(🏤)成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密(💌)，情(🤑)节(🧑)步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动(➡)人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会(🏥)的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的(🎍)回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由(🚭)于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在(🔕)当年票房排名第(🕦)四，同时在各大奖项中多次获奖(📸)，据说当时在日本上映长达一(🍯)年之久。此片(🌲)松竹公司发行过很多版(🤨)本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以(🗼)和贺英良(🌋)的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之(✍)作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里(🎽)的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这(🎱)段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的(📶)比(📳)例拍摄(👦)，使影片更具纪实性(🔮)。此(🌈)片和《砂器》囊括了74年度各大(⭕)电影主要奖项。当时在中国上映还(🤶)被删掉了一些“黄色(🛃)”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了(⛳)影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中(🌵)国取得了难(🗒)以置(🌛)信的成功。此片由商业(🔈)片大导演佐藤纯弥(😐)执导，刚离开东映的高仓(🚀)健(🚢)领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年(🔫)代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片(🐮)盛行一时，到了76年已对(👢)观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻(🥩)底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映(🌾)制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房(📅)也有不小的影响；(✈)另外此片情节设置也有(🤘)些不够真实，社会批判性不强，个别内容有(🎛)些拖沓。

但在中国，由于四人(😎)帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲(💂)的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十(🐋)年代出生的人，风衣、(🖋)墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配(🧘)音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于(🍆)当时国内上映的是海外(🛴)版，删节较(🐩)多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦(🔇)友和联袂主演的四(👪)部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电(🥦)影。靠他们超高的(✡)明星号召(🈷)力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都(😷)》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为(🐷)她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代(✅)很多年轻(🐢)人的青春偶像。
内地的中凯几(🏿)年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的(🥖)配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿(🎇)不要成为永远的(😐)遗憾！

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