《四大名妓陈圆圆》

高满堂新作《南来北往(😄)》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改(👱)编强势回归。与之相伴的，是大编剧(🛣)们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的(🤥)王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不(🏘)例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队(⛰)》讲(🍕)的是抗联(⬅)88国际旅的故事(😈)，将在腾讯视频播出；《工人(💻)家庭》写了(🎾)工(🤕)人群体六(🚆)十年的时代历程；此外，他还写了(🐸)一部12集的短剧《海魂衫(🧖)》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的(💭)，是他写的双(📹)男(🏍)主年代(⏬)涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总(🆘)是能跟纵(✔)深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓(✈)龙、刘璋牧执导，白敬(🏎)亭、金(🏰)晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作的老照片触发的。

几年前我(🔔)看到一(✔)些警察在一辆火车前合(🐷)影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年代不一样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤(🛹)，我能想起很多警察在车厢(🍿)里的(😚)工作状态(🍵)。几十年来这辆车始终在跑，得有(😠)多少故事？我觉得这个(🏛)题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感(🌇)很强烈。

这类影视作品我看过不(🎡)少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端(👯)。要么是顾于家庭琐碎(😰)而忽略了警察本职工作；要么(🐌)聚焦(🍪)于案件的迅速推进(🔓)，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人(🛂)物命运、人生况味和时代质感，这些东西很缺乏。整个(🍌)剧都在案件悬疑里，没有(🍸)人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的(🏯)是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也不走那一极。我对公安题材有(⭕)自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤(🗣)不过。

首先要(👢)做的，就是搞清楚铁路警察和其(😓)他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局(🚣)采访刑(🧚)警和乘警，张山林、周兴平、黄(👺)德宝这(😩)三位警察给我讲(👰)了很多。我与这三位警察现在还经常(🛐)微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着(🛁)我(🈸)坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼(💥)的细节，真是(🖼)活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是说，车、站、线(🎴)都归他们管，三个字有静有动(📀)，铁路沿线又是一片社会人(🌕)生百态，我觉得这个故事活了。

采访(🌤)完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他(🐥)们三个，天天聊，他们(🏈)又给我讲了很多包括他们(😕)自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑(🧗)警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上(👌)车下车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让(📖)我想起了(🏂)小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个重症病(🥡)人后，这趟列车变成了(🐋)特快列车这么一个温暖的故事。我觉(📡)得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少看到师徒关系了(👓)。社会高度机械化，人与人之间在工位上(🍍)没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了(⛄)一个老太太和九个女儿的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深(🤽)地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（(🖊)丁勇岱 饰(📢)）和汪新(🙋)（白敬(🏯)亭 饰）这对(🚽)师徒(🎬)就是如此(💊)，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、(📌)相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无(🔓)辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈(🤵)的形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现(🌾)代观众呼应感更强一些，他不(👴)是那么威严，也不会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要(💂)有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了自(🐼)己的缺点，他会(🐞)可信又可爱。要是一个人没有缺点(🔌)，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去放大他的优点，而是(📫)寻找他的缺点，写(🧚)他如何战胜(🙎)缺点。他固执，对新(🛑)时代新事物抵触，对女儿(😼)做生意、(🧚)徒弟想创业，以及他与(👤)汪新父亲汪永(👬)革（刘钧 饰）这种由(❔)历史原因造就的关系(⛸)，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西(🌨)克服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化(🕧)定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有(😴)小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死(🚞)立功，问师父我还行(📮)吗？他就一句话(🚤)，“凑合”。他永远是这样，还爱给(🏤)徒弟挖坑，考验他。可以说(💺)马魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新(😿)这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固(💭)有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没(🎫)参与，这(🎹)部剧的(👛)演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑(🐿)。两个月后，我(🕔)到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了(😖)。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时(🎒)心里就一句话：给我惊喜。

投资方一(🎢)直在遴选导演，后(🦔)来他们说(❣)郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了(📦)个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈(🛁)剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿(😡)掉，一(🥁)定要归于真实的逻辑。

真(🈯)实的逻辑就是三个逻辑——(🏥)生活的逻辑(💚)、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看(🚨)看(🛣)。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设(🎍)和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花(🏾)，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿苦苦等待，不(🌙)可能有这个心思栽花。

随后我们(🐺)又到了铁路公安局的场景，看完之后(🔞)，他说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机(🚟)这几(🚜)天非常重要，要把演员领到那(🎲)个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三(🚷)棵树》，是(🤐)因为绿皮车到哈尔滨的终(💁)点站是“三棵(🔨)树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈(🖱)尔滨车站小，很多车都(🎭)停在三棵树(🎲)，在这里排队再进市内。三棵树是个大站(🎴)。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路线上南来北往地奔波，但还有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构的气象(🏊)。

这部剧里写(🌾)了大概有二十(⏰)个乘客。在(🈺)这(😁)四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这个时(🈺)代像高(🛣)速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又(♈)回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧(🐇)，这是一个好现象。

我有个(📒)习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影我会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解(🥚)剖去，我就觉(📴)得我们可能还差得很远。像《一(🙈)次别离》《困在时间(📺)里的父亲》，我们没有(〰)出现(📗)这种东西。无论是现实主义还是艺术的道(🌗)路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都(💚)要退休了。写(🌙)不动了，眼睛它不争气，一天看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关于现实主义的创作，我(🎆)对年轻编剧抱有很大的(⤵)希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好(🛡)。

【文/飞鱼】

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