《无修正av》

日本电影（老译制片）之我见(😁)（上） 日本(🔙)电影（老译制片）之我(🆙)见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日(👬)本也不是很有名。此片在日本还没有发行任(🎨)何影带和碟片，想看到清晰(⚽)版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音(➿)乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的(♟)现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖(✉)析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的(💄)争鸣文章(🆔)。
此片在当年(📷)票房排名第四，同时在各(⭕)大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之(⛓)久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角(✖)出发，部分情节借鉴(🦅)了74年的(✍)电影(🍓)版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后(🖼)，为了发展资本主义(🔊)，向东南亚输出妓女的(🏡)历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷(📅)，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社(🏜)会遗弃的人。影片敢于(🐆)正视日本这段不堪回首的历史并揭露其(⤴)阴暗面(🉐)，批判了军国(❄)主义给本国和外国人民(💺)造成的灾难(🎿)。这部电影(🌪)用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项(🖖)。当时在中国上映还被删掉了一(🚠)些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票(💱)房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由(🕧)商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开(🔌)东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日(🐷)元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映(💞)《无(🕒)仁义之战》之类的黑帮动作片(🎿)盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由(🏷)重新成立的大映(🤫)制作，但大映(👵)没有自己的院线，只能交给松(🎛)竹(💇)发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国(👗)内电(📘)影还被左倾思想占据，《追捕(👷)》和《生死恋》犹如一股强劲(🐛)的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音(😻)艺术家对此片的再创作堪(🦖)称经典，使一部商业片有了艺(🚾)术片素质的配音，很多经典台词至今被(🔩)人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多(💀)。还好日本先锋公司发行(☕)了此片的DVD，修复效果很好，使中国观(🎀)众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱(🏤)》《雾(🍟)之旗》《逝风残梦(🥡)》是四部七十年代由山(📮)口百惠和三浦友(🐊)和联袂主演(🈚)的四部电影。七(🔅)十年代中(📢)后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到(💎)六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星(🍃)号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以(🏅)他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了(🎹)一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年(😝)代很多(⭐)年轻人的青春偶像。
内地的中凯几(🕶)年前曾发行了山口百惠电影(⏭)的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而(🥗)且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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