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日本电(🤞)影（老译制片）之我见（上(😮)） 日本电(🛌)影（(🐐)老译制片）之我(🌑)见(🦊)（(🌀)上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电(💦)影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳(🐺)太郎的巅峰之作，本片先设定罪(👷)犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠(🔇)远，主要(🐬)演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会(🎡)的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同(⛪)时穿插着罪犯的回(🚰)忆，音(🈷)画(🌗)交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年(🌀)票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本(⭕)上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是(📞)2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺(📧)英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本(🛠)导演(🤹)的良心之作，反映了日(🎰)本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输(🌈)出妓女(🤦)的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视(🗞)日本这(👮)段不(😼)堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判(🚓)了军(💷)国主义给本国和(🥡)外国人民造成(❇)的灾难。这部电影(✒)用4：(🎏)3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电(🎰)影主要奖项。当时在中(📏)国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票(🐙)房失败的商业片，却在中国取得了难以(❎)置信的成功。此片(🥨)由商业片大导演佐藤(💜)纯弥执导，刚离开东映的高仓(💀)健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日(⛴)元，但票(🕝)房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代(🔞)前期东映《无仁义之战》之(🔚)类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力(🌁)，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房(🐈)也有不小的影响；另外此片情(❣)节(🍻)设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四(👕)人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多(➖)。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很(🔶)好，使中国观众得以看到此片(🚟)的全貌。
《伊豆(🏚)的(💆)舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是(⛺)四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在(Ⓜ)日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在(🛴)影视歌全面窜红。当时(🎗)东宝公司看到了这个商(⛩)机，请到六十年代在日活拍青春片捧(📔)红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以(🛒)前(🚡)的经典电影。靠他们超(💣)高的明星号召力，很多都入围(🆕)当年电影票房十强，但(🔀)在电影评奖中却(🍵)无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完(🌉)美结局。
山(😸)口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻(😪)人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影(😍)的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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