《操逼五月天小说》

日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上(💓)）

《生死恋》，71年上(🚫)映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导(🍓)演野村芳太郎的巅峰(🖱)之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动(〰)机以及造成(💺)犯罪的各种社会背景。影(🦔)片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性(🍀)的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项(🕞)中(✉)多次获奖，据说当时在日本上映(🗿)长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的(🔑)良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展(🐧)资本主义，向东南(🤗)亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解(👞)家里的贫穷，到南洋卖(⛹)身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社(🕑)会遗弃的人。影片敢于正(🧐)视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国(🔓)和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比(🗿)例(👪)拍摄，使影片更具(🍍)纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大(🖥)电(🌗)影主要奖项。当时在中国(🏎)上映还被删掉了一些“黄色”的片段(🛌)，现在看绝无(💠)色情的成份，反而增强了影片的艺术感(😡)染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤(👃)纯(🐐)弥执导，刚离开东(🎍)映的高仓健(😇)领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有(🏓)五亿日元，但票(🛣)房仅排在当年的第16位。究其原因(🐨)，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时(🥎)，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠(🎖)的形(🏫)象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不(🤭)小的影响；另外此片情节设置也有些(🥥)不够真实，社会批判性(⚓)不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被(🎹)粉碎，国内电影还被左倾思想占据(🎼)，《追捕》和《生死恋(👠)》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一(✝)大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社(🗽)会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片(💖)素质(🐍)的配(😯)音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时(🛀)国内上映的(🔻)是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此(⏰)片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女(🍏)》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影(😥)。七十年代(🤵)中后期，这对金童玉女(😢)在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影(🐜)视歌全面窜红。当时东宝(🌞)公司(🌘)看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春(🌸)片(✌)捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列(🐜)电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连(🧗)理完美结局。
山口(🔻)百(🙁)惠是八十年代在中国(🏻)最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上(😂)播放(📠)，她的人气达到顶峰(🚾)，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯(⏭)几年前(🗿)曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部(🐙)电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾(🗡)！

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