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《黄(🛢)泉之路》游(🏍)民评测7.3分 黑(🌖)白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起了冲天的火光，然(😨)而两名武士却对一旁的危险(🍆)视若无(🎠)睹，相继拔刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本剑(🏕)戟片味道的场景，出自一款横版动(🧠)作(❗)游戏《黄泉之路》，它(🌖)模仿了上世纪五六十年代的黑白电影风格，并致(✊)力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做(🔪)的，便是在(📫)清版过关式的地图中，将面前挡(🍢)路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开发过《影子(🌠)武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为(🏪)人间炼狱，并背负着(🏉)血海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白(🐴)风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑是它十(🏅)分复古的黑白画面。屏幕上时不(⛔)时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比(🏰)例，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗的环境里(✅)，如果没(🐷)有良好的打光(🆖)，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑(💛)白画面则(💀)有效地回避了这一点，它并非是单纯地在彩色画面上套用黑白滤镜，而是在许多地方上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版场景，都借助明暗和光影的(👰)不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物和场景，游戏(🔔)也经常会使用十分夸张的明暗关系。例如在火光冲天(🕴)的街道中，人物的图像全部由黑色剪影所构成，没(📦)有受到周围的(🎞)火焰光照影响。这虽然不真实，但既突出了作为画面重点的刀剑互(🍷)殴，也同时让场面显得很酷(🆒)。

除此之外，本作还有一类“黑泽明(📣)式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气(🔫)的变化，它们为画面增加了许多动态的细节。场景中经常掠过的(🚻)大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画面拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景(🕠)更具画(🔊)面(🕦)感，本作在镜头上也(🕶)十(🍀)分注(🎗)重场景的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜头，大多数时候游戏都会采取更加平衡(💕)的构图(🎲)方式。例如在一处过桥的场景中，游戏(📛)会使用比较夸张的远景，让河道占(🎮)据大半画面，而(🕚)当玩家仔细观察河面时，还会不经意地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行的“异能”，也没有勾(📏)爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有(⏰)限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没(🧤)有像(👄)《对马岛之魂》中对峙环节那样(🐰)强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技巧(🔶)。本作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技(👔)除了动作和伤害上的差异之外，有些还会(🧤)触发特殊的击晕效果，让玩家可(😁)以衔接处决技，来一击必杀被击晕的(🥛)敌人。

而在动作设计上，本作似乎有(🧀)些过分注重连招时的“迅捷”，而忽视了(🤕)动作的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标时，几乎都缺少击(🚞)中敌人后的有效反馈，让每一下劈(🥫)砍都像是空挥一般，没有能造成“卡肉(🐉)”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧失了许多(🏢)的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾”则是“弹反”机制。

许多敌人的出手速度都快于主角，玩家如果一味(🕰)猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有效的解决手段，就是用弹反让敌方进入大(😜)硬直，并借助这个空隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进入短暂的慢镜头状态，让(🖐)玩家可以清晰地(🛍)看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整个战斗系统中最具乐趣的部分。

不过，弹反的前提(🔯)，是细致观察并精确捕捉敌人的出手动作，而本作许多场景为了构图美观，将镜头(🥁)拉得太远，就会导致(🦃)玩家容易看不清敌人的出手动作，为本来就需要精确时点的弹反增添了一些不必要的难度。

相比(🏼)之下，可(🔡)以提前进入“防御(⬆)架(😖)势”的格挡机制，就不(🏤)需要那么精准的操作了。当(🥥)主角面朝(🉑)敌人时，防御架势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长时间的疲劳状态，期间几乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快就会被周围凶残的敌(⛎)人杀死。这就要求玩(🌊)家必须要将格挡、弹反两种防御手段交替使用，在(🌖)节约耐力的同时，还需要尽快出手击杀(🙂)敌人(🚓)。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御到背后，当玩家(🕗)遭到敌人的围攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗，玩家(🚭)就(⬜)无法使用方向键来转(🌂)身，只能用互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物(📘)朝向。但是，互动键的转身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难(🖊)以跟上敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏(🛒)玩家战斗体验的内容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌(🌲)人占(🚞)据了绝大多(🛶)数(🏇)的比重(🦗)。虽然它们有着人类(🔑)、恶鬼、冤魂等形态(🕖)上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人(🌗)的攻击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回合制(📔)”——先格挡敌方固定次数的攻击，再砍出两刀，以此循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有(🌆)凭借数量上的增加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得更加食(💵)之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有些(⏸)敌人在击杀前会无限召唤小怪(🥂)，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图远端，等回满血后再次前来交战。当这些新敌人在怪群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游玩时感到十分恼火(🙃)。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也(🏗)同时(🌄)是主角的故事经历——在与山贼恶战中败北的主角陷入了濒死，意识模糊中，眼前的幻象引导他踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之(🏥)路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的善(🚼)人，不断遭受来自内心的煎(♟)熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择，来让故事导向三种不同的结局。

故事并不是本作的重点，它只是为玩家提供了一(🦒)个能不停杀戮，却又(🈲)坚守正道的理由。整(🍵)个故事都显得有些老套无趣，也未能塑造出任何一个让人印象深刻的角色，而游戏在试图增(⛸)加故事的深度时，还在一些概念上出现了理解偏差——例如“和谐”的误用。游戏为(💮)和谐赋予了过多它原本不具有的含义，甚(👹)至把它描述成了类似“武道”的概(🔟)念。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和(🔇)谐，你什么也不是”这些(🛶)极具“西方特色”的东方文化解读方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关卡中的体现，则是(⭐)“一本道”式的清版过关(🛌)设计。玩家不需要过(🍴)多的(🏦)思考，只需要一路向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而在不(🥣)多的几(🕠)条(🗄)岔路上，除去提升血量与耐力的道具与收集品之外，还分(🍌)布着少量可以(🔄)造(😾)成“地形杀”的机关，让玩(🎆)家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的(🧥)敌人，为玩法较为单一的关卡增添(🐖)了一些有限的(🕛)趣(🦃)味。

总评

《黄泉之路》用黑(💝)白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的(🎤)独特体验。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但过于单调的敌人行为模(🤨)式，与后期关卡中愈发严重的堆怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过于牵强(♎)的东方文化理解，则(🈚)使得本作的剧情质量不够(❕)理想。

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