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日本电影（老译(🍎)制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青(🛤)春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主(🛰)演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没(📈)有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导(😚)演野村芳太郎的巅峰(😍)之作，本片(🤾)先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯(🚩)罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄(🗨)影(😣)美轮美奂，音乐低沉悠(❔)远，主要演员均落(👯)力演出，是一部动人心魄(🚣)的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场(🐍)和警事厅的侦查会(🏌)议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影(🚮)杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时(🍨)在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多(⏩)版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视(🦅)角出发，部分(🥧)情(🚶)节借鉴了74年的(🤟)电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本(♍)导(♌)演的良心之(🏣)作，反映了日本明治维新后，为了发展资本(📅)主义，向东(📎)南亚输(🏦)出妓女的(🥋)历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回(🥝)国(💶)后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还(👳)被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色(🎥)情的成份，反而增(🌈)强了影片的(👑)艺术感染力。
《追(⚓)捕》，76年上映，一部在日本票房(🥑)失败的商业片，却在中国取得(🚰)了难以置信的成功。此片由(👽)商业(♑)片大导演(🏹)佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和(🐺)staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年(🎓)的第16位。究其原(🌓)因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类(🔚)的黑帮动作片盛行一时，到了76年(🐕)已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是(🚅)此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实(🌺)，社会批判性不强，个别内容有些拖沓(🍿)。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年(🏏)代出(📥)生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时(🥓)尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称(🐫)经典，使一(🐂)部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全(🔬)貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是(👬)四部七(💖)十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年(☕)代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商(🥠)机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合(🆙)的导演西河克己(🐊)，为这对搭档度身定做一系列电(🤷)影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影(👍)拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝(🎅)唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到(🏮)1984年《血疑》在电视上播放，她(🧥)的人气达到顶峰，是八十年代很多(🤴)年轻人的青春偶像。
内地(🆘)的中凯几年前曾发行了山口百惠(😄)电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最(⏸)遗憾的(🍖)是没有收录上译的配音，这几部(🔈)电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译(⛑)的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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