《直男军警们的啦啦啦》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演(🔠)技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因此转变为敌意。

坦白说(⏭)，当看到李雪琴躺在乔杉身上时(🗂)，我不禁感到(🚞)一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧往往(🎮)依赖于反差效果，正是由(👆)于李雪琴看似与(🏷)“小三”形象相去甚远，她的表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色(💥)“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带来了全新的风(💟)格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三(🕚)下图原配(🍞)

在自媒(📶)体舆论(❓)场(🐊)中，我们时常观察到一种现象：当公众对某部影视作品中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人物形象而产(🏺)生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是否过于刻板且局限了(🙇)我们的思考维度呢？

但换个角度探讨(🍺)，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的女性声(😓)音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机。换言之，我们应当将关注点从(🧣)评判小三的外在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角(📝)色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧(🖊)幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我(🔺)的(⛔)前半生》凌玲(🛳)、《三十而已》的林有有，直至今日(🎀)备受瞩目的楚志娟，这些角色在外形特征和社(🕞)会背景上经历了显著的变化——(🚈)由最(🥧)初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的外形魅力(💲)相较于原配主角(👸)已然黯(⏸)然失色。

这样(♉)的(👠)转变无疑揭示了一个(🗜)社会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背后的故事(📍)和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的(🛰)审视，我们更应超越表面的道德批判，去触(🛸)及并理解那些驱动她们做出如此人生抉择的真实内心世界。

（此处是以世(📥)俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的(🐯)老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻子(🥐)身上。随之而来的，是对小三这(🐚)一角色认知与情感态度的深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概括(😉)为：

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排斥——(🌏)再到冷静旁观、以局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦理道德上的挣扎与困(🏎)惑；随后，观众的情感逐渐升腾至恨之(🎐)入骨的地(💳)步，秉持着虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配(🐷)与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片(🚓)的激烈对决(🔷)，生动展现了时代风貌的变迁和公(🖋)众价值观的演(🀄)进。

《好(🐞)事成双》中的小三(⛄)原配

在世纪之交的90年代末，电(🏽)视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅(🅾)引发了社会热议，更是“三儿”这一词(🗺)汇广泛流传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位(🕰)女演员的清纯美貌而向(☝)电视台发出质(😐)疑信件，不解为(🗨)何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角色。

这段时期观众对俞飞鸿(⭕)饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能(😫)将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走向的不满情(🚜)绪。

剧中人(❗)物设定的(💫)选择，实则映射了创作者的深层意图：(🍔)尽管这两位女性角色因涉足已婚男士的情(👑)感世界而带有道德瑕疵(🌗)，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈(📓)的爱情与激情的驱使。两位女主角对(🍂)男主角吴若甫和濮存昕（分别饰(⤴)演剧中的重(⬜)要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的(👤)人生阶段，以其卓越的能力(🥡)、稳健的处事风格以及(🥫)翩翩风度吸引了众多目(🙈)光。

林珠对濮存(🏴)昕扮(✈)演的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入(🦏)爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林(😶)珠眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯(👇)与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟(🗝)锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两人(🔄)甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯(🍤)面前刻意淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之(🔽)间的感情(🏪)是真挚的(😀)。此外，由于他们性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她(🌘)指责钟锐的(😬)自私，并(👂)在见过原配夏晓(➿)雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己(🐚)除了年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王纯主(⛷)动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当与康伟(🏇)业生活在一起后，她发现这个曾(🚅)经让她(🐍)倾慕的男人，其能(📛)力和魅力都大大降低。生活的困境与原配的指责让她最终决(🔄)定打掉孩(🌴)子并离开。

许晴在后(🈹)来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因为男主角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与原配办理离婚手(👱)续。

这种观念非常符合林珠的性格，她本身就是一个过于浪漫且不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角(🏠)色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而(🐼)，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应则变得微妙而复(⛰)杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济(❗)拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵(🍺)，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能(🥞)满足她物质与情感需求的已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的(😈)选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力(🕓)之巨大。而到了《回家的诱惑(⏫)》中的艾莉这一角色，小三的形象失去(🚬)了现实生活中的暧(🎴)昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女(📏)主而量身定制的反派女二号。

艾(🌍)莉涉足婚外情的动机(🌓)似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长(🐀)大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过(👆)夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）(✡)。她的报复心理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴(🎺)暗，难登大(🖨)雅之堂。

当然，从收视率和话题(👑)热(🕋)度来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复仇(👸)爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在(🤦)“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑(🍸)》中(💬)楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲(📗)染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来(🌕)，剧中(😢)第三者们的动机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中(🚌)的江喜为了升职加薪而涉足；(🤛)楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与(🔙)传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期(🏽)需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧(🏂)中的第三者们在某种程度上成(♊)为了大女主实现华丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出(🤳)轨男的痛恨情绪，自然站在原(📹)配的对立面；而江喜、楚志娟则将男性角色工具化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女性团结互助的价值理念(🌺)。因(🌷)此，前(🈳)者令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及(🎀)《第二(🌂)十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情(💺)绪，但终究(✌)只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男(🖨)主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十(📏)而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同(🔭)巨婴一般，《好事成双》中的卫明集更是渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视(🚮)剧中，第三者角色往(🌠)往被塑造成推动剧情发展、激发女主(🏣)复仇决(🎍)心以及为观众提供情(🐄)绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与(😵)狗血情节的工具(🍂)性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知(🧡)丈(👱)夫与美艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人早已离开。众所周(🔼)知，国人对于此(👄)类捉奸场景(🖼)有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示这一刺激肾上腺素的情节，没有预先(💑)对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除了满足部(🅿)分观众的好奇心之外，并无助(🙆)于深化剧情内涵。

而在后续的一些(🤦)剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独(🚫)特美甲痕迹的指甲盖，借(💁)给丈夫(🦑)同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美(🌡)甲款式，从而(😡)展开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸(🈳)大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯(🥝)捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果被推向(🎀)极致。对于李雪琴这类非典型美女(🎏)在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然，这(🕝)并非单纯为(📎)了丰富大众审美视(🔆)野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面(🎉)临的(🧐)症结恰恰在于此——

回顾20多年前的(🦄)婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣(📃)脱的情感之网中，唯(🤐)有勇敢面对现(🖌)实，才可能寻得困境的(😬)出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋剧中的道德审(⏳)判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小(🤨)三角色遭受舆论的猛(🏢)烈冲击，随后则是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中(🕓)人物置于(🤯)公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭(🤪)挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时下流(😥)行的评判标(👢)准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是对复杂人性在文艺作品(🈵)中呈现深度与多元(🕉)性的(📳)有力呼吁(🐇)。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重(🍱)温和(🐅)回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在(🔠)香港展开情感纠葛，滚烫的情感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限(🚝)。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是当下社会(✋)热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁(⬛)无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些触动(😡)人心的电影呢？

我们对命运、人(🌞)性、关系及(📴)情感的深度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现(🗺)实，并(🚵)以谦逊(♿)的姿态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真(👖)实肌(⛵)理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力(⬜)透纸背描绘(⛔)宋思明和海藻的(📪)关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是(🛢)宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海(👣)藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部(🍨)力透纸背的(🕰)大男主剧作，尽管其观念在(😮)一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中(👳)有一句原配角色的台词，虽然质朴直接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业(🎪)路(⛎)上的艰辛(😎)历程，而你坐享的却是(🌈)他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的(🎑)人生转折点始于财富的(🤤)积累，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战(🏟)，本(💖)质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演了重要一环，原配妻子始终以理智与情感并重的方式(🐪)应对(💆)，未曾将(🍞)内心的愤懑转嫁(❔)给无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许(🍴)多事态的演变，源自本性的驱(📫)动、(👤)利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居(🧑)》这部作品中，通过对男女(👸)占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致(🍴)的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵地争夺(⛸)，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然而这份胜利往往短暂如烟，不久便会撤(🈲)离战场；而女人的占有则如同细菌在细胞间(🔴)的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个(🔆)人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与(👫)冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清(🛺)的地带，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心(❄)灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦(🐹)卑地将主人公命运交给观(🔏)众。

观众朋友们

你们能帮他(🕌)选择一条新的人生(🧚)道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到现(📰)实问题的答案呢？然而，倘若剧情的(⌛)设(📥)计者早已预设了答案，静待观众自行揣摩(📤)其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小三(🔟)”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思(🅾)？其生动鲜活的形(🔤)象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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