《日本乱偷中文字幕av》

日本电影（老译制片）之我见（上） 日本(🏥)电影（老译制片）之(🔋)我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰(🌞)版真(🛄)是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其(🏕)做案(💚)动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜(😵)密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心(🛏)魄的推理大作。特别影片后半段演(🏂)唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是(🏚)电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这(🕛)部电影的争鸣文章。
此片在当年票房(📭)排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据(🤽)说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录(😿)像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的(🙄)贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的(👥)历史(⛓)并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本(🥩)国和外国人民造成的灾难(🚔)。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂(🌀)器》囊括了74年度各大(🥛)电影主要奖项。当时在中国上映还被删(🧢)掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反(🃏)而增(🏻)强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败(👠)的商业片，却在中国取得了难以置信的成功(📗)。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔(🥝)主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房(🔽)仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是(🚣)七十年代前期东(🐢)映《无仁义之战(🔖)》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸(🏜)引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成(🥄)立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能(🤒)交给松竹发行，对票房也有不小(🌿)的影响；另外此片情节设置也有些不够(🛶)真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人(💑)帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十(🎃)年代出生的(🎳)人，风衣、墨镜、(🌄)大鬓角成为社会的(😝)时(⛅)尚。上译的配音艺(🥃)术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的(💃)配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由(🤐)于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观(🧖)众得以看(🏌)到此片的全(🙆)貌。
《伊豆的舞女》《绝唱(👺)》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代(🆙)中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机(👚)，请到六十年代在日活拍青春片捧(🥠)红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身(🌐)定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星(💙)号召力，很多都入围当年(💙)电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古(🕚)都》，以他们的终成连理完美结(🔈)局(🥄)。
山口百惠是八十年(🍦)代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人(📝)的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电(🌚)影的DVD,但画面质量一(🎶)般，屏幕不可变，最遗憾的(✔)是没有收录上译的配音，这几(📂)部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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