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《江山如此多娇》湖南台大结局，五点理由，让该剧堪称扶贫剧经典

文/马(🛴)庆云

1月27日晚间，电视剧《江山(🍄)如此多娇》在湖南卫视播出第33集，正式大结局(📵)。这部湖南湘西题材的扶贫剧，自开播之初起，收视率便持续走高。豆瓣等处的观众口碑情况，亦非常不错。截至目前，该剧获得8.4分的观众打分成绩。最难能可贵的是，很多观众(🚆)短评称，这部剧非常真实，反映(💗)了自己家乡“脱贫攻坚的艰难历程”。

《江山如此多娇》在豆瓣还有一个“又名”，叫《湘(🐾)西纪事》。显然，这(💴)部电(🐢)视剧的创作格(📞)局非常之大，它瞄准了湖南湘西地区，以展示这一地区的脱贫攻坚(🔦)为主(🛺)要(🕗)内容，对风土民情、时代变迁、人文自然等(🐡)等(✊)，都进行了影视化语言的呈现。甚至于可以说，这部《江山如此多娇》是向上继承沈从文先生笔下湘西的，呈现的是百年之后湘西的沧(Ⓜ)桑巨(👸)变(📒)。具体来讲，这部扶贫(🥑)剧堪(🛐)称经典，主要呈现在以下五个方面(👟)。

第一方面，角色人物扎根在湘西(✊)背景之下，鲜活而真实。

扶贫剧，其实都是以地域背景为前提的剧作，一方水土，有一方水土的人文生态内容。一面是典型环境，一(😗)面则(➰)是典型环境之下的典型人物。要实(🍋)现环(🖌)境的真实，对于影视化语言而言，并不(💃)难，只要实景拍摄，就能够获(👲)取这(🍁)些。《江山如此多娇》当中的碗米溪村，显然已经实现了这种环境真实。而(🤚)这部电视剧作品当中，“碗米溪”的绿水青山，更是成为观众们向往的旅游之(🛷)地，“便是金山银山”的价值，得到非常明确地体现。

而另一方面，扶贫剧要实现典型环境之下的典型人物，则需要考验编剧的实地采风能力和编剧(😕)创作水平了。《江山如此多娇》之所以真实，是因为，它创作了大量的让观(👞)众信服的人物角色。尤其是田老八、幺姑、麻迷糊和(🆖)电喇叭等人，他们身上，均有着各自的性格缺陷，但同时，在扶贫扶志的过程当中，观众们(🗺)也能看到角色身上的改变。每一个角色背后，都有着(🥞)独属于自己、独属于湘西地域环境之(😻)下的故事。

《江山如此多娇》最大的成绩，就是成功地塑(💒)造了湘西地域文化背景之下的人物众生相。乃至于扶贫干部们，也有着自己的“缺陷性”，濮泉生的横冲直撞、先斩后奏等等，都让角色性格鲜活无比。因为“缺陷”，所以可爱。这是该剧当中角色人性的共性特征。该(🗒)剧(📖)没有高大全的人物性格，但最(🕣)终，都有着一颗(🔈)脱贫致富的攻坚之心。这是一种时代前进，对典型环境之下人物性格的高度凝聚力。

这部电视剧如果放到艺术作品的百年历史当中来看，最大的价值，便是(🤱)承接了百年之前沈从文先生笔下穷困潦倒的湘西。沈从文先生是上世纪二十年(🧖)代正式离(🌮)开(🔓)湘西，而沈先生笔下的湘西，也是上世纪之初到上世纪二十年代的。那时候(⚡)的湘西，有自己的风土秀丽(📳)，人性纯净，但也有自己的穷苦落后、艰难为生等等。《江山(🏁)如此多(🛍)娇》则是百年(😺)之后的湘西，让观众看到一个极具真实的(🚻)湖南湘西之余，更是感叹百年(🏴)巨(📷)变，脱贫攻坚与共同富裕之雄浑壮阔。甚至于可以说，《江山如此多娇》是对百年之前湖南文学的一种现代性总结。

第二方面，扶贫内容，具体而详实，尤其注重腹部和尾部(😤)表达。

扶贫剧真实(📼)与否，有典型环境(🙍)和典型人物的要求，同时，也有典型人物带来的典型事(💋)件的要求。曾今，有部分扶贫剧属于(🥂)“浅尝辄止”的类型，在具体的扶(🆓)贫工作当(🏛)中，写实性不够。最经常可见的问题，就是能够通过(🕥)剧情的方式指(👸)出需要(📈)扶贫的具体(🏚)内容，但指出之后，就立马是大刀阔斧的成绩了，没(🚒)有具体(🍛)的扶贫步骤——换言(🐛)之，部分扶贫剧，没有在具体的扶贫内容当中找矛盾梗，没有(👣)具体扶贫(🔅)内容的全景与全程呈现。

《江山如此多娇》值得肯定(⬜)的地方在于，它显然(🍭)是经过认真采风与实地采访的，显然是有创作之前的大规模笔记记录的。在这部电视剧作品当中，每一个具体(🏷)的扶(🚱)贫事件背后，都有着具体的困难，并且能够全程展现如何克服这些困难的。比如，简陋校舍的改建，是如何完成的，在该(🏻)剧当中，就(⛪)困难一个接着一个，办法也是此起彼伏。它不是发现问题，一句话就解决了，而是放在了具体的“碗米溪”背景之下，用主角的独特办法去解决。再比如，山上山下用水的问题，山下需要用水浇地，山上(👛)需要供应自来水。这是陈年老问题，解决起来，也(🏔)是困难重重，但(🤬)扶贫干部们也(🍰)用了分步走的高招。

乃至于废弃回填的矿井土地如何种桑树，发展桑蚕养殖。部分扶贫剧面对这样的问题，可能直接提出桑(🔜)蚕养殖就完事儿了。但在这部《江山如此多娇》当中，观众可以看到编剧极度地认真，荒山如何开垦、钱从哪里来、如何面对老百姓的不信任，甚至于挖掘机从哪里来，上百万的大型设备费用如何解决等等。这些，其实都是具体的扶贫问题了。没有扎扎实实地(🦋)采风，创作不出这些具体内容来。甚至于连荒山修筑的时候，会遇到石头密集程度的问题，因此会减缓多少(🏒)天的进度等等，都做成了桥段梗。

具体的扶贫工作当中，编剧知道得越多，就(🕘)能创作地越扎实，越扎实，就越(💒)能让观众信(🌴)服。这其实就是典型的注重扶贫内容腹部和(🔉)尾部的表达，尤其是腹部表(💳)达，到底会遇到哪些具体(🖤)的困难，到底应该如何解决，在剧作当(🆘)中，均呈现出来。困难(🔢)越细致，内(🚇)容越真实。

第三方面，尊重风俗，但同时强调扶贫与扶志的关(🍱)系。

在《江山如此多娇》当中，有着(🌪)对当地风俗民情的强有(🙁)力的尊重感。尤其是对村中老人长(😤)辈坚守风俗的那种尊重，是以往类似剧作当中少见的。该剧的开局，山上山下斗牛，最终的解(🏌)决(🐔)方案，便是请老长辈出来(🏜)说话。在该剧当中，村内的长辈都被放在很高的位置上，在大量的关键(🛴)性事务当中，大家都遵守这种传统。比(📇)如，田老八夫妻之间的事情，便是老阿公主持。再比如，田惠和麻迷糊的婚事，也需要老阿公点头等等。

扶贫工(🐨)作，不是砍(🥛)掉村内的所有“原始规则”，而是尊重这些祖祖(😥)辈辈制定下的村约村规的前提下，让这些祖辈(🆗)规矩为扶(🎱)贫助力。尤其是田老八等人的转变，祖辈(🏁)的规矩，其实(⛑)起到了非常重要的(✝)作用。尤其在扶志的工作当中，祖辈的(🤖)力量，真的助力(🏡)了扶贫内容。《江(🔪)山如此多娇》当中，人穷志短，志短也同样造成人穷。所(📿)以，男主和女主其实一直在扶志。麻迷糊养蜂，田老(❌)八开超市等等，其实都是扶志罢了。

第四方面，乐观主义的表达法。

《江山如此多娇》是喜剧吗(💶)？当然不是(🐱)，它是一部非常严肃的扶贫剧。但是，为何观众们看了这部电视剧作品之后，审美心态上是高昂乐观(✌)的呢？这(🚰)其实就是老编剧创作意识上的“革命乐观主义”。生存贫困，本身是艰辛的，脱贫道路，也是困难重重的，这些内容，都是可以压垮人(💆)的大山。但是，在困难重重面前，男女主等扶贫干部，则是披荆斩棘的，则(💪)是有着坚定的乐观(🥨)。这(😿)是非常重要的叙事笔法(🐚)，无论是编剧，还是编剧笔下的人物，都没有被苦难打倒，相反，大家在苦难当(😵)中，找到了战胜困难的精(🍳)气神。这(🕥)是角色鲜活的(🍦)重要原因之一。

在《江山如此多娇》当中，有简陋的校舍，有吃不上水洗不上澡的村民，有上不起学(🆒)要辍学打工的孩子等等。但是，这些贫困，并未在精神上打倒大家，相反，大家(💓)都在保持一种“革(🤩)命的乐观主义”，编剧叙事笔调高昂，人物行为也乐观坚定。这是一种时代喷(📥)薄向上的动力感。因(🤞)为这种(🍜)乐观主义，该剧并不苦情，而是激(📏)情澎湃。

第五方面，注重编剧技法，矛盾冲突不断(🕗)，看点(⏬)频(✖)出。

《江山如(⛰)此多娇》在电视剧的叙事节奏感上，非常优秀。以往的类似题材，经常出现节奏感不足的问题，说教内容太多，太空泛，而作为影视语言自身的独特魅力无法满足的(⛷)问题等等(🏎)。这一次，在《江山如此多娇》当中，故事(🎉)非常丰(💞)富(🛡)，尤其是前边提到的“腹部”和“尾(♑)部”故事，内容扎实，矛盾梗就又多有真实。老编剧在叙事笔调上，也不(🌶)拖泥带水，反正素材太(📏)多，充(🆔)实得很，不必跟观众(🧡)搞放水伎俩。

电视剧剧本(❣)创作，讲大情节和小情节。小情节，就是具体的桥段内容，大情节，则是小桥段组合起来的一个大故事。这些大(✝)故事，又组成了一部电视剧作品。优秀的剧作，必须大情节充实，不能为了(🥖)凑时长，拿一群有用的没(🐨)用的小情节凑数。故事要大踏步前进，才好看。《江山如此多娇》叙事上(🛹)，故事性非常丰富，矛盾冲突此起彼伏。这种状态，首先是采风足(🦈)，不缺素材，继而，则是真正优秀的编剧，懂得如何调度桥段，如何让剧情(🤱)高潮迭起。举个例子。

田(😒)惠和麻迷糊的婚事，惹阿公(🔱)不同意，要求要有一个体面人主持才行。如何解决俩人的婚事，找到这个体面人，其实就是一个大情节。要实现剧作好看，必须叙事飞快，并且注重起承转合。这个大情节，起的是惹阿公的要求，承的则是沙鸥要求濮泉生去请县长，转折则是婚时已到，县长未到，合的则是县长匆忙赶来，皆大欢喜。这个大(👾)情节，总计不过(👱)三五个桥段，但起承转合明确，尤其转折部分，很是抓观众(🚘)心弦。类似的干脆明了又悬念重生的创作技法，在该剧当中，俯仰皆是。

正是基于以上五点，我认为《江山如此多娇》是一部堪(🏧)称经典的扶贫剧。

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