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日本电影（老译制片(🏵)）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年(🎛)上映，60年代日本拍了很多这样的(🥕)青春爱情(♑)片，到71年这类电影(🔉)已经不吃香了，本片主演除了栗原小(🔴)卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行(⏯)任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太(💘)郎的巅峰之作，本片先设定(🎑)罪犯，然后通过情节的推进探(🆓)寻其做案动机以及造成(🏽)犯罪的各种社会背景。影片推理缜密(🌩)，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于(⚓)这部电影的争鸣文章。
此片在当(📪)年票房排名第四，同时在各(🐥)大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一(🔩)次是2004年的中居正(🕑)广版，这部(🔯)电视剧以和贺英良的主(👌)观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导(❎)演(🔗)的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚(➡)输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们(🏧)为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚(🆚)和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾(💮)难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉(🐅)了一些“黄(🎩)色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以(🔵)置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离(🛋)开东映的高仓健领衔主演，应(〽)该说本片的cast和staff都很强，投(✳)资也有五(🧒)亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原(🌊)因，我个人(🕎)认为首先是七十年(⚾)代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作(🐢)片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大(🍻)吸引(🥫)力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象(👦)；(🍦)还(📃)有就是此片由重新成立(🤐)的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹(💼)发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实(📷)，社会批(🥇)判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国(🌞)大地，影响了一大批五六十年代出生(🐾)的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪(🏬)称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能(🎋)详。
由于当时国内上映的(😤)是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了(👅)此片的DVD，修复效(😂)果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱(📨)》《雾之旗》《逝风残梦》是四(🎯)部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对(🆑)金童玉女在日本享有很高的人气，特别(🙎)是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电(🉐)影。靠(🖲)他(🙄)们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但(👀)在电影评奖中却无一斩获。这(🈵)一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理(🚁)完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星(❎)，《绝唱》等电影的(🎴)上映为她积累了一定的观众缘，到(🔅)1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是(👴)八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的(🥈)DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上(👊)译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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