《亚洲无码逼》

日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制(🐨)片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已(🥜)经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是(🚂)很有(♌)名(⤴)。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上(😠)映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做(🈚)案动机以及(🤽)造(🏄)成犯罪的各种社会背景。影片推(🚲)理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是(🕦)一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析(🕰)很深刻，在当时中国很多电(🎦)影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖(📿)项中(🎼)多次获(📬)奖，据说当时(🍍)在日本(📕)上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽(🔦)苦难回国后反遭到(🐥)亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃(📳)的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗(🔟)面，批判了军国主义给本国和外国人民(🔃)造成的灾难。这(🥊)部电(👥)影用4：3的(♈)比例拍摄，使影片更(🦊)具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国(🏕)上(✒)映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影(👳)片的艺术感(🎹)染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房(😨)失败的商业片，却(🤑)在(😒)中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演(💋)，应该说本片的cast和staff都很(🎬)强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因(😨)，我个人认为首(⏳)先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大(🐹)吸引力，再说高仓健也没有彻底(⏹)摆脱以前义侠的形象；还有就(📜)是此片(🦓)由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小(✌)的影响；另外此片(🛃)情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国(🔸)，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音(👽)，很多经典台词至今被人(🕥)耳熟能(🐿)详。
由于当时国内上映的是(🏺)海外版，删节较多。还好日本先锋(🍴)公司发(🥉)行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永(🧓)小百合的导演西河克己(🚵)，为这对搭档度身定做(♑)一(🕙)系列(🚩)电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高(♒)的明星号(🗃)召力，很多都入围当年电影票房十(🍛)强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们(🎴)的终成连(🎷)理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众(✈)缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收(😻)录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要(🥣)成(🚿)为(🏽)永远的(🕷)遗憾！

【亚洲无码逼的相关新闻】