《欲海双艳电影》

一朝繁丽，一夕凋零，昆剧《梧桐雨》演绎一代君王的凄(🥍)美爱情

我苏网讯（记者/奚欣晨 实习记者/戴芷晗）

“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”每当我们缓缓吟诵这(💠)些古人诗词的时候，超越时空的语言魅力就会扑面而来，连同这种(📱)魅力一起传递出来的还有蕴含在诗词里的动人故事。从唐(🛬)代白居易的《长恨歌》到元代白朴的《唐明皇秋夜梧桐雨》，唐明皇和杨贵妃的爱情故事深深(🕗)的烙印在人们的灵魂中。11月23日晚，随着幕布的缓缓(🖕)拉起，一出从容雅致、含蓄细腻、古朴大气的南昆风(🏙)度剧目《梧桐雨》在江苏大剧院戏剧厅唯美上演，为南京的观众们演绎了一段安史之乱前后，唐明皇与杨贵妃“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝(📌)期”的凄美爱情故事。

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昆剧《梧桐雨》是昆山当代昆剧(⤵)院重点打造的原创(💙)昆曲处女作，改编自元曲四大家之一(🕯)白朴的代表作《唐明皇秋夜梧桐雨》，由“昆昆”艺术指(😇)导(🚚)、国家一级演员、中生代昆曲小生名家钱振荣，“昆昆”艺术总监、国家一级演(👭)员(💉)、中生(❗)代昆曲旦角名(✊)家龚隐雷(🌶)担任主演。

全剧共分(🎿)为四折(🛥)一(🏐)楔子，分(🍻)别(🚍)是(🦈)：定盟 | 楔子 | 奏舞 | 陨玉 | 听雨。讲述了唐明皇和杨贵妃的爱情悲剧，揭示出唐王朝盛极而衰的(🚺)历史教训。该剧被誉为元杂剧四大悲(💮)剧之一，其巧妙的情节设计，让戏剧冲突(🕜)跌宕起伏；美妙的文辞，也使之具有很强的抒情性和戏曲韵味。

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　剧情简介：

唐明皇极宠杨贵妃，七夕之夜，在长生殿以金钗钿盒定情，永结盟好。沉香亭(⤵)畔、(🖍)梧桐树下(🐣)，一曲《霓裳羽衣》，舞尽天宝繁华，却被渔阳鼙鼓惊破。安史之乱令唐皇仓皇西行。马嵬(🌟)坡前，曾经的誓言化为白绫三尺。留给唐明皇的，只有点点滴滴、梧桐夜雨。

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将元杂剧改编(🚾)成昆剧，这是一次全新(😛)尝试

在对(🍁)唐明皇与杨贵妃的爱情文学创作史上，《唐明皇秋(🔨)夜梧桐雨》是极为重要的一部作品。在打造改本《梧桐(🌩)雨》时，该剧的整理改编者、国家一级编剧罗周有意识地在(🧞)文(🎧)本、音乐(🐧)、表演等多方面，融合元曲、昆曲二者之长。在人(🌵)物与情节上，将原著“末本戏”（即由单一(🚨)男性主角主唱全剧）改为生旦并重，并(🥩)加强对杨贵妃的形象塑造。充分展示各(👽)行当的表演、声腔之(🦂)美；在唱词上保留、沿(🎽)用了白朴的华(😍)丽辞(🥉)藻；在念白上做了(😚)一定幅度的修改再创，更为简洁流畅，补(🎱)益表演。两个半小时的演出(❣)时长也兼顾了当代观众的心理节奏和欣赏要(🎽)求。作为一部由(😲)元曲改编而成的昆曲作品，复活了700年珍贵戏曲遗存(📃)的《梧桐雨》，注入当代(🥫)剧场美学，被打造成独树一帜的“新杂剧”。

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该剧保留了(🐍)元杂剧“四折一(🤼)楔子”的基本体例(💴)，通常(🛴)这“一楔子”可以出现在“四折”之中的任何一处，昆剧《梧桐雨》的“楔子”是在第一折“定盟”和第二折“奏舞”之间呈现给观众的，演绎的是安禄山起兵造反的内容。这是一(💜)个十分重要的情节，正是由于这个原因，才(🚗)有了唐明皇和杨贵妃后来的悲剧(😩)结果。所以这个“楔子”是一个非常重要(📈)的部分，在全剧中也起到了(🥦)一个很好的说明作用。这是第一次沿用元杂剧的体例来新编的昆剧，是一次全新的尝试。

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杨贵妃，一个融合了当代女性思想的“新”角色

由罗周整理改编的元杂剧《梧桐雨》，一方面极为尊重原著，尽可能保留其唱段文字，另一方面，罗周在整理改编时，也加入了一些她自己的理解与思索。最主要体现在第三折戏(🌻)中，当唐明皇在纠结、痛苦、矛盾、难堪之后，选择了放弃杨贵妃，那么此时作为一个女人，杨贵妃的内心又有怎样的想法呢？

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演出开始之前，记者在后台采访到杨贵妃的扮(⛹)演者龚隐雷，在聊到杨贵妃(📃)这一生享尽荣华和宠爱，却落到了被逼死这一结局时，龚隐雷这样说道：“这部剧中的杨贵妃和其他剧相比是(🆙)截然不同的。比如《长生殿》一剧中对于女性的描写还是我们传统意义上的思维，君王宠她，她就三千宠爱集于一身，君王抛弃了她，她的一(🛩)生就只能惨淡收场，内心没有一点挣扎和想法。而昆剧《梧桐雨》对杨贵妃的改编，赋予了她作为(😪)一个女性独立的思想，她(📯)的死并不是(🦋)因为帝王的一句话，也不是为了天下，对一个女性来说这个责任太大了，她要保住的只不过是她内心天长地久的那份爱情。她的死是自己的选择，是对爱情的成全。”

《梧桐雨》中，杨贵妃的扮演者(🐆)龚隐雷接受(👴)采访

因此，在“奏舞”这一折(♐)戏中，罗周集中修改了一部分念白，比如这一段：(🌂)

杨贵妃：（颤声）舍不得……救得么？

众军：愿陛下(🍍)割恩正(🏵)法！

唐明皇：只恐六(🈸)军心变，寡人自不能保……

杨贵(🏤)妃：救得的！

唐明皇：救得的？(🍬)

杨贵妃：救得(👌)的呀！

唐明皇：救……

众军：割恩正法！

唐明皇：（环顾、惶惶然）救救救不得了(🏒)！

杨贵妃：万岁救不得臣妾，太真要救三郎！杀了妾身，禄山之祸虽不得消，今日万岁之祸，消矣！

杨(🏞)贵妃反复问唐明皇能不能(🍖)救她，是在挣扎求生，既因对生的留恋，也是不肯抛撇“生生世世，白头到老”的誓言。而当唐明皇(🅾)放弃时，她凄婉而坚强，三郎不是当(🏟)初的三郎，太真依旧是当初的太(🍼)真。面对三尺白绫，她失落，但不抱怨；不责备眼前(🏭)的帝(🎍)王(💴)，却深深想念着消失了的三郎。固然她是被逼死(🚅)、被赐死的，但从戏剧细节演绎、人物情感推动上看，她实(🌟)是主动请死。既死于誓言的幻灭，又死于对誓言的坚守。

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帝王家，一个光鲜却凄凉(🚯)的墓冢

人物心理的细腻描写，是《梧桐雨》的一大显著特点，在最后一折“听雨”中(💕)，着重描写了唐明皇失去了杨贵妃之后的生活，只有一个老太监陪伴着他，终日(🕶)都深陷在失去(🈸)杨贵妃的痛苦回忆之中。听到任何一种声音，不管是风声还是雨声，对他来说都是一种折磨，在他的生活中没有了欢乐的因素。

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“人物的内心是(🆎)十分重要的，人在心情(😊)好的时候下雨也很浪漫，落叶也觉得很唯美，但当人的心情很差的时候，这些所有的一切都是冰(🕜)冷的。”唐明皇的扮演者钱振荣在接受采访时表示， “唐明皇这个人物最主要的矛盾点就在于一定要在国家和爱情之间做出抉择。这个时候就有(🥍)一(🕔)种‘可怜生在帝王家’ 的感(💮)觉，看似位高权重，但其实他的命运自己也不能主宰。唐明(🎩)皇是没有选择的，他能做的唯一选择就是不(🐀)抛弃江山、要对(🤓)得起子民，但是要抛弃所爱，不管怎么样唐明皇都是痛苦的。他对杨贵妃的爱是真挚的，所以他才会那么纠结(🏄)和懊悔直至孤独终老，其实这就是‘坐拥江山的君王，悲谓高处不胜寒’的痛苦。”

《梧桐雨》中，唐明皇的扮演者钱振荣接受采访

唐明皇让出皇位，也失(😫)却了(✒)爱情，他有无上的权力而(🤚)保不住爱情，又为权力而失去了爱情(🎑)。他懊恼、愁郁、追悔、(🕠)思念(🤚)等诸多情思，在剧尾得到了淋漓尽(🙌)致的展现。剧中创造出来浓郁的悲剧氛围，把唐明皇刻骨铭心的思念之情渲染到了极点。全剧因大量运(🚂)用古典诗词的意境、意象，具有强烈的抒情性(😄)。全剧着(🚷)重突(🌯)出明皇放弃爱情导致余生痛悔的这一点，也更加符合现代人对人生况味的领悟和(🚽)悲剧审美。

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唐明皇与杨贵妃不同于一般的痴男怨女，他们的身上承(🈹)担了巨大的时(🐸)代(🈯)变迁。这“变迁”是他们一手营造的。开元天宝的繁华，唐明皇励精图治、功不可没；而安史之乱，那沉溺(🚌)享(🌜)乐的唐明皇，亦难辞其咎！从太平盛世到四海流离，在他(🍊)们身上，我们看到了盛衰。杨贵妃之死，不仅仅只是一代贵妃的消亡，还(📙)有一个大唐盛世、一场千古美梦的(🚱)幻灭。梦境破碎之后彻骨(⛏)的心酸悲痛，更是被一代人反复品尝和吞咽。

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昆剧《梧(🐀)桐雨》视频片段

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