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日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁(🦈)止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤(❣)要在某次会议(😈)上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真(🤥)的杀人。但性行为有时(👌)却会在摄影现(🛑)场实拍，这势必会带来怀孕、性病(⏩)、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过(🐂)，所谓的“禁止AV提(📋)案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过(🌭)并施(🔱)行。目前真正成为既定事实的(🦗)，是(🗺)6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情(🌛)况下被录制、贩(⌚)卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦(🔡)。因而，该法案在多个层面引入了(🏧)保护受害者的(🤮)机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧(🥌)本，还不知道(📽)会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝(❣)发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像(👃)内容再正式发售；尤其引人关注的是，法案规定演职人员(🎽)可以在售出和播出后的一年(👇)内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关(🐤)于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要(⛎)求下架过往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款(😤)”在性质上(🚠)只是由第三(👋)方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众固有印象有所(🔻)出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产(📣)业，年销售额峰(😶)值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容(💳)主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害(🦔)防止及(🦗)救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条(🏂)是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁(🤵)。日本的“20岁成人”传统可以追溯(🍵)到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现(♓)代国家相比的(🌟)确显得不合时宜。

日本对“未(🤶)成年人”一(🔀)向有严格的保护措施，专门出台(🏗)过《儿童卖春色情禁止(🧘)法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年(📫)以上20年以下有期徒刑。即便如此(🛸)，涉及未成年人的情(🐠)色交(🕣)易在日本社会不算罕(🚐)见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元(🔩)级别，高(🏵)二女生参与援交比例达32.2％(📹)，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女(💙)优(🚋)，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比(⤴)如可(🅾)以结(🔉)婚、可以申请长期护照，也能独(🚶)立签订以前(👸)需监护人同意才能签的合同(🎵)协议——其中就包(👸)括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高(🐪)中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者(🤖)，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的(🐉)情况，过去时(🗓)有发生。人们担心涉(🧀)世未深的“新成年人”会成为(🐋)无(👸)良片商的狩猎对象(🧤)。

前AV女优胡桃香气一直(🍍)是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未成年人(➡)能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将(📹)其视作自己成为明星的机会，随后参加了一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答(🚪)应，所(🏻)以我答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经(🍎)历(🛐)与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日(♟)本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自(🌉)愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就(🌺)是“AV救济法(🔂)”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规(🏧)定，防止再有年轻(🏾)女性于(⚫)不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新(🧖)一轮(🛷)不满，日本一些女性(🐛)团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性(🍛)交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流(👔)通则属于“出口转内销”，东京(😵)热、(😾)Maki Horikita、SKYANGEL等公司都(🏔)是在美国(📶)注册，所(🏕)以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承(🎯)认(🌒)AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现(🚾)役AV女优在推(🥌)特上讥讽道：“禁止AV的话(🆗)，只能开始相亲了。我(🔝)就(👱)回乡下种菜养狗了(🤡)。”还有AV女优抗议称：“比起(🆒)操心AV，你们还是先操心性(💜)犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议(🔶)员也认为全面禁止不现实(📹)，在推特上喊话(⛹)“不(🉑)要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过(📵)后的倡议中写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有被纳入本次(🔃)法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让女(🛰)优(🈸)服用迷幻药物，然后(🐭)强施凌虐(🗄)行为，异物(💎)插入导致演员的内脏破裂，四个月后该女(🐁)优才康复，并对片方(🏳)提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女(🌟)优记忆模糊，参与拍摄的(👨)人员最初因罪证不足释放。但在警方劝(🐕)说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件最后以片方代(🤱)表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作(🔎)人员井川杨枝后来(🀄)在《尘封的成人影片》中(👩)的描(🆓)述，芭奇(🚦)不会(🚚)提前告知女优出演形式(🥘)，而是直接将她们叫来现(⏯)场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利(👰)。尽管此事是(🐧)日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍(⏱)摄内容(📱)上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行(👐)”机制，是更触及(🅾)问题(🚕)根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称(⚫)有一批“星探”深入灾区，看准(✳)灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍(🌭)摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该(📐)报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有(💥)20件，“被强制拍(✏)摄AV”有13件。

报告还刊(😡)载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的情况下与多人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍(㊙)了多部，因忍受不了AV四(🌽)处传播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提(🍦)出质疑。引退(🕴)后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在(🗡)3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的(💌)1.8万部作(✂)品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺(🕝)AV女优的权利。”她以自己的亲身经(🕯)历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜(🛳)丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳(🎚)道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意(🚂)志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行(🎎)，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有(🍉)不到200名受访者承认签署了相关合同，其中有(🕛)27％的女性签完后(🛫)发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官(🤩)的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街(🎮)头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、(😠)“知识财产振兴协会”三家组织共同成立(🏻)了“AV业界(🍾)改革推进专(👴)家委员会(🔫)”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业(🏙)、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便(🧡)在2018年(🕶)2月开设了专项申请窗(🎉)口，接受(🤧)AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间(🍠)里，动用该条款的下架作(📐)品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构(👹)、演员的漫长博(😜)弈中，AV女优的人权正在逐渐受到(🏹)更多保障，这一进程显然还没(💭)到终点。

知名纪实(🎈)作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由(🔰)纪（化(😹)名）虽然(🚟)是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有(🔮)浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不起(📓)。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概(🗞)中学时改变志向(🤺)想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想(🤞)的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此(📌)贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优(🆓)平均月收入只有15万到20万日元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人群。

而根(🚜)据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女(🤝)优出演单体作品时的时薪最(🎷)高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中村淳彦(🕞)在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大(🥪)变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后(🦃)只有2000日元。

在上世纪的(🍌)“泡沫经(📏)济(🌃)时代”，日本的人口结构发生过(😝)较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中(👒)的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交(💗)、爱情(💱)旅馆、电话俱乐部(👾)等(㊗)，色情影像(🚀)也(😇)是其中(🅱)之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进(🧔)入“性冷淡”时代(📕)。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多种情(🏞)绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉(💥)悦的“性感女优”更(⬜)受欢迎。

传播介质的改变也动(🚎)摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录(🐤)像出租店遍地开花，这在很大程度(🏳)上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带(🏤)再到DVD，21世纪初的光(🦆)盘碟片见证了日本AV最繁荣的时(💩)期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东(💘)亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎(📉)禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能(🔙)直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流(🏭)行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本(🚔)身发展较慢(🧕)，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本(🍘)AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的(🔬)产业(🦒)不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是(🍇)这一次，无论是出演者还是观(👲)众，都没有人怀念它(🗑)。

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