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日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传(🆎)讹的消(🐯)息在部分国内社区激起了(💚)一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电(🚧)视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊(⛅)重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补(🎍)充讨论，并(🧙)未(💮)得到通过并施行。目前真正成为既定事实的(⬛)，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况(😤)下被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶(🤹)段，制片方要详细说明(🎸)合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄(🕢)，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还不知道会被(🧚)要求(🥠)和谁做什么；在拍摄阶段，当天也(💩)可以拒绝发生性行为；传播阶(🥟)段(🎽)，需留出4个月时间给演员确认影像(🧚)内容再正式发售；尤其引人关注的是，法案规(🍺)定演职人员可以在售出和(🙎)播出后的一年内无条件解除合(⤵)同，要求停止影(🐣)片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已结(♟)婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方(🌋)机构发起的行(🖨)业规范，并不(🏔)具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的(🥁)人权保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日(🅱)本AV产业(⬛)，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰(🙌)落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的(🐝)“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生(😊)效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁(🆑)成人”传统(😭)可以追溯到明治维新时期(🌀)，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得不合(🔽)时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规定所(🦒)有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成(🛬)年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一(🖕)部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援(🤠)交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千(🧐)亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正(🚷)因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的(🗝)都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系(🌀)列新权利，比如可以结婚、可以(🦀)申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能签的合同协(😳)议——其中就包括AV演出合同。这意味着(🚇)在日本特殊的社会环境下，有可能(🏛)会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐(🌕)村文夏干脆表示：“4月(⏱)1日就(🍗)会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入(🎙)行，拍完AV后还因违约金无法抽身(🥞)的情况，过去时有(🌖)发生。人们担心涉世未深(🔮)的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直(🕐)是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引(🚀)发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未成年人能在(🐓)什么程度上(🚘)达到这种期待？”

胡桃香气大学时(💉)曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参加了一场“节目面试”，到场后才知道需(🍛)要裸体出镜。包括自己经纪人、(⏹)制作公司总裁在内的十几位比她(🚋)更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍(♒)摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后(🤢)来的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历(🎅)与之相似，她24岁时完成签约，第一(🙁)天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能(🐗)哭(🥛)。”可(🏰)她最后也只能选择屈服。

不过(🏘)日本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环(😺)节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被(🚇)迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一(Ⓜ)些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法(😨)》禁止任何形式的性交易(🈚)，而明面上，AV只不过是“表演(🕖)”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册(✨)，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演(🤱)”性质的AV专门出台一(👷)部“救济法案”，相当于去掉了(👧)AV的马(🈵)赛克，承认AV演员在进行真实的性行为(⛱)。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只(🤲)能开始相亲了。我就回乡下种菜(⭕)养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的(😮)盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件(🦊)事混为(🎿)一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的(🛩)秘书(👺)长伊藤和(🚶)子(🖤)则在“AV救济法”通(🤷)过后的倡议中写道(🔃)：“未能就这部分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案(⛵)。这些课题仍(🤐)需反(⛴)复讨论，以期在两年内(😼)再进行修订。”

AV女优的(🙄)人权问题，不是(🦕)第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件(🙅)”。片商“芭奇视觉企划”在(🏧)拍摄时让女优服用(🌉)迷幻药物，然后强施凌虐行(👔)为，异物插入导致演员的内脏破裂，四个(💒)月后该女优才康复，并对片方提起了“强(🏝)制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与(⏩)拍摄的人员最初因罪证不足释(🚾)放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情(💗)，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视(🕋)觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人(🐵)员(🥨)井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会(💀)提前告知女优出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演(💹)员全是本能反应，给观(🛑)众的视(🔛)觉冲击巨大，公司便靠此类反人(⬅)性、反社会的内容牟利。尽管(⛴)此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后(🤹)续影(➡)响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量(🎯)并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发(🛤)生“311大地震”后，杂志《周刊实(🔔)话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬(🧣)劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年(🛑)3月，日本的(📣)首个人权组织(✝)“Human Rights Now”发布了一(🈶)份(🍚)关于“日本强制拍摄成人电(⛽)影（AV）”的报告书，让强制拍摄问(🍒)题成为(🛸)了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性(😖)向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例(🥤)3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的(💬)AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经(🎾)历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是(📌)AV，迫于“能在东京(🌕)郊区买一幢一户建房(🍾)子”的高额违约金，在无避孕措施的情况下与多人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害(🕌)女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优(📰)川奈真理子主(😆)张人权组织的目(😙)的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、(Ⓜ)CA和MOODYZ）之间，数量相对它(👏)们(👏)3年间发布的(🌸)1.8万部作品不值一提，“虽说是想(📍)维护女性人(🚮)权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为(💦)依据，认为AV女(👥)优不(🦐)是(🥥)什么见不得光的职业，报告实则在“助(🌶)长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日(🦁)本AV产业界‘(📥)非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄的(🔸)，还认识了很多朋友。”河西亚美甚(⛱)至表示“从来(🍳)没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象(🎧)被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进行了一(📜)次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共(🔐)涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者(⛵)承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在(🔴)杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的(🐟)情况。两个月后即2017年(😻)4月，“日本制片协会”、“AV女优(🤹)联盟表(🔩)现(🔇)者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障(🚻)工作。比如AV女优引退后可能会(🍇)在学业(🤱)、婚姻、就业等诸多方面遭(⛎)受社会歧视，该(🍧)机构(🕙)便在2018年2月开设了专项申请窗口，接(🤬)受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作(📢)品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优(🏉)的人权正在逐渐受到(✖)更(🗳)多保障，这(🔉)一进程显然还没到(🤑)终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电(🐽)话费都交不起。

“我小学(👭)的时候就(🥚)有D罩杯(🏾)，从小一直梦想当(👥)偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优(📩)平均月收入只有15万到20万日元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）(🕊)》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各(🚈)种各(🤪)样的过激内容，这导致AV女(🐍)优在薪酬没有太(🦂)大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只(🌟)有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按(🆚)日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了(🍆)68％，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅(💟)族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本(💔)似(🎙)乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的(🐂)市场(☔)份额下(♐)滑(🎼)2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提(🦋)供多种情绪价值的“清纯(🐗)偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也(🌦)动摇了AV产业的根基。上世(🐅)纪八十年代，日本录像机价格(🏐)直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不(🕛)太好看的“文化(🎺)名片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上(🦍)“FBI声明(🈯)”出口售卖的局面。但当互联网普及后(🚺)，这种稀缺优势(⏭)便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几(🥟)乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网(🚛)站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空(❗)间，没过多(🗽)久又成(⌚)了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权(🛍)关注。

传统AV已是(🔆)夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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