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《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑(🐡)戟片的斩杀体验

半毁的小镇中(🕛)，燃起了冲天的火光，然而两名武士却对一旁的危险(💆)视若无睹，相继拔(💜)刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道(⌛)的场景，出自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十(📤)年代的黑白电影风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩(🐐)家唯一需要做的，便是在清版过关式的(🙍)地图中，将面前挡路的敌人(🆖)全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开发过《影子武士(🐀)》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角(📻)将亲眼见证(🚟)惨遭劫掠的村子化为(🧕)人间炼狱，并背负着血海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑是(♐)它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽(Ⓜ)屏比例，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的(🆔)颜(🚉)色较少(🏖)，在过暗的环境里，如果没有良好的打光，很可能会导致画面中的细节糊成(⛄)一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑白画面则有效地回避了这(♊)一点，它并非是单纯地在彩(🖊)色画面上套用黑白滤镜，而是在许多地方上都有着为游戏量身定制的光影效果(🧀)。

本作中的横版场景，都借助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出了几(🏬)个明显的层次(🏰)，让镜头充满了纵深感。为了区分人物(🐲)和场景，游戏也经(⛽)常会使用十分夸张的明暗关系。例如在火光冲天的街道中，人物(🛄)的图像全部由黑色剪影所构成，没有受(🐫)到周围(🌝)的(📿)火焰光照影响。这虽然不真实，但(🎓)既突出了作为画(🏃)面重点的刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此之外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们为画面增加了许多动态的细节。场景中经(💅)常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘(🍻)，让画面拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景更具画面感，本作在镜(🦕)头(💸)上也十分注重场景的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景(🚠)镜头，大多(🥑)数时候游戏都会采取(🐯)更加平衡的构图方式。例如在一处过桥的场景(🚧)中，游(🚓)戏会使用比较夸张的远景，让河道占据大半画面，而当玩家仔细观察河面(🐄)时，还会不经意(⏹)地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几(😚)个投掷道具之外，仅能依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像《对马岛之魂》中对峙环节那样强(⛪)调剑道的“一击必杀(🐿)”，也(🐃)没有像《仁王》一样用上中下三段攻击(🎇)来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这(🙋)些剑技除了动作和伤(🤚)害上的差异之外，有些还会触(🦁)发特殊的击晕(🏥)效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有些过(🙆)分注重连招时的“迅(🕣)捷”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标(🚴)时，几乎都缺少击中敌人后的有(🐙)效反馈，让每一下劈砍都像(🚄)是空挥一般，没有能造成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧失(🚵)了许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的(💓)盾”则是“弹反”机制。

许多敌人(🐗)的出手速度都快于主(🎋)角，玩家如果一味猛攻(🏽)，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有效(😿)的解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借(🛺)助这个空隙来出手。在弹反的同时，清脆的(🤡)金铁交鸣声响起，游戏也会进入短暂的慢镜头状态，让玩家(👢)可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整个战斗系统中最具乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是细致(🎒)观察并精确捕捉敌人的出手动作，而本作许多场景为了构图美观，将镜头拉得(🥎)太远(🤽)，就(🔃)会导致玩家容(✌)易看不清(👭)敌人的出手动作，为本来就需要精确时点的弹反增添了一些不必要的难(♋)度。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的格挡机制，就不需要那么(🌂)精准的(🐦)操作了。当主角面朝敌人时，防(😓)御架势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的(🏛)攻击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的(🆕)耐(❄)力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷(♿)入长时间的疲劳状态，期间几乎无法行(🌭)动，且受到的伤(🍦)害(🥇)加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御(🈁)手段交替使用，在节(🌋)约耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御到背后，当玩家遭到敌人的围攻时，稍有不(👑)慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗，玩家就无(💿)法使用方向键来转身，只能用互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互动键的转身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的(🏋)出手速度，最终导致玩家无法有效应对来自背后的(💁)袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的内容，还是敌人那单(🧝)调的行为模(💫)式。

本作中，人形敌人占(🧕)据了绝大多数的比重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和(🐔)招式都十分相似，以至于当游戏进(😿)行到中期后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十(🥎)分单调，甚至变成了站桩“回(🐤)合制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再砍出两刀，以此(⏳)循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击(👋)模(🌵)式单调(🙃)的敌人(😨)，终究没有凭借数量上的增加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得更加食之无味。另(🎢)外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有些敌人在击杀前(🧡)会无限召唤小怪，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图远端(📊)，等回满血后再次前来交战。当这些新敌人在怪群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的(🏿)堆怪效果，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时是主角的故事经历——在与山贼恶战中败北的主角(🧗)陷入(🎇)了(🖥)濒死，意识模糊(🦅)中，眼(😧)前的幻象引导他踏上了前往黄泉的(🥋)道路。在黄泉之路上，主角(🌛)会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的善人，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主(🍸)角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择，来让故事导向三种不同的结局。

故事并不是本(🈷)作的重点，它只是为玩家提供了一个能不停杀(😑)戮，却又坚守正道的理由。整个故事都显得有些老套无趣，也(🧦)未能塑造出任何一个(👭)让人印象深刻的角色，而游戏在试图增加故事的深度时，还(📞)在(🔗)一些概念上出现了(🌨)理解偏差——例如(✂)“和(〰)谐”的误用。游戏为和谐赋予了过多它原本不具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的人(🈺)可以看(💓)破未来”，“没了和谐，你(🕹)什么也不是”这些极具“西方特色”的东方文化解读方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关卡中的体现，则是“一本道”式的清版过关设计。玩家不需要过多的思考，只需要一路向前，杀掉挡路的所有(🆙)敌人，就能够顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去提升血(🆕)量与耐力的道具与收集品之外，还分布着(🚂)少(🐪)量可以造成“地形(🕯)杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道(🖊)上的敌人，为玩法较为单一的关卡增(🌲)添了一些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯(✏)粹的冷兵器战斗，打造出了剑(🈚)戟片式的独特体验。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果与独特的构图方式，都(💍)让画面显得电影感十足。但过于单调的敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重的堆怪现象，都让战斗环节的乐趣(🍚)迅速(🕎)下滑。而平淡的故事与一些过于牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量不够理想。

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