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高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义(🚙)大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编(😱)剧们在晚(🧠)年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握(🐽)多部待播大剧，1955年生人的高满堂也(📉)不例外(🧜)。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春(😂)天开机的《归队》讲的(🌓)是抗联88国际旅的故事，将(🍹)在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工(🚛)人群体六十年的时代历(🐨)程；此外(🖤)，他还写(👔)了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是(💾)自己青年时代的故事。

最快跟观(❗)众见面的，是他写的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十(✈)年(🦖)来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次(🎉)他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是(🚈)火车上发生的(🛥)故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南(🔆)来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀青，目(🛹)前正(👢)在后期制作，预计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是(🎦)他的讲述。

《南来北往》的故(🎞)事是被一张警察工作的老照片触发的。

几年前我看到一些警察在一辆火车前合影，很(👹)好奇，一问是铁(🔁)路公安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年代不一样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状(🖥)态。几十年来这辆车始终在跑，得有多少故(💗)事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新(🅱)鲜(🗒)感很强烈。

这类影视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭(🐜)琐碎而忽略了警(🍡)察本职工作；要么聚焦于案件(🌾)的迅速推进，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后(😡)真相大白。人物命运、人生况味和时代质(💜)感(🐿)，这些东西很缺乏(👬)。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做(🎥)的是什么？是把这两极(🔨)综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一(🏀)极，也不走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走(🏵)出这一条路来。人多的地方咱别去，咱(⛓)也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路(🆎)警察和其他的(🏷)警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现在还经(🐴)常微信聊天，《南来北往》里很多(🔅)故事是根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带(🎺)着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓(🤝)小偷的，又换位去演绎贼的细(🐒)节，真是活灵活现。我感到特(🍆)别惊奇。随后他们还跟我讲(🔟)了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们管，铁路(✡)沿线的两条线也归他们管。也(🦗)就是说，车、站、线(🔼)都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采(🚽)访完他们的时候大(🐏)概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到(🏋)生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自己家庭的故事(🌺)，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车(🗣)到动车高(🎄)铁，铁路(🐔)的刑警乘警在(🛳)车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车(🚡)下车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我(🔊)想(🔥)起了小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一(🚋)个重症病人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉(🦍)得我找到了一个(🏃)和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒(🤓)关(🗻)系结构全剧。

现在我们很少看到师(🔞)徒关系了。社会高度机械化，人与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀(💘)你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相(🕤)成、相得益彰的关系，纠(💽)缠了一整个故事。这种构架充(🍶)满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的(📅)时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父(🐎)辈的形象其(🖌)实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这(💛)里，我觉(💖)得要和现(💥)代(❄)观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如(🚫)果没缺(🎡)点，我觉得是不太可(➰)爱(🔊)的一件事。一个人战胜了(😌)自己的缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人(🕞)，可信，但不可爱。

马魁的优点(💛)自不必说，我的创作思路不是去放大他的优点(🍼)，而是寻找(🤚)他的缺点，写他如何战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系(💀)，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了十(🍒)年，没接触社(🍫)会，当他来到一个新(📩)的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东西(🥞)。但在这个过程中，他渐渐放弃了自(🤬)己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融入社会，是(👗)很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化定型了(📍)，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生(🏳)死立功，问师父我还行吗？(🌳)他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年(🛹)创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角(🕓)我(🎁)没参与，这部剧的演员是导演和投资方(🕒)定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问(🚧)这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧(🏟)组看片，这小子真不错，确实下功(🐄)夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演(🌱)，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他(🔡)也看了不少，基本上都(✊)是开会的时候交流，然后各(⏪)忙各的(🚵)。接近古稀之年在(⛸)《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推(☔)，任何不符合逻辑的情节(🙉)，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿(🧦)掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻(〰)辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天(⏭)，他说咱俩到现场去看看。转(🛀)了一圈，他说等会(🗯)儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿(🏞)苦苦等待，不可能有这(🤓)个心(💛)思栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着这么(🚦)高级的羊毛地(🌎)毯，整体都需要“降下来”，场景要(🐴)弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这(🍧)几天非常重要，要把演员领到那(👞)个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连(💼)到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车(🐬)站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是个大站(😣)。

不过这(🗂)个名字是静态的，乘客南来北(🛣)往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是《南来(🐮)北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的(😧)时候(🐛)，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这(🔺)条铁路线上南来(🏌)北往地奔波，但还有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形(💒)形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧(🔑)里写了(🐹)大概有二十个乘客(📲)。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车(🐜)下车，在命运的旅(📓)途上发生转折。我们这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线(👼)，焕发了(👅)又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力(⏰)不会衰退，市场和观众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好(💛)的电影我会反复解剖每个单元、每一场戏(🎙)，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远(😿)。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义还是艺术的道路，它真是无穷(🛒)无尽的(⛏)，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不争气，一(➰)天看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关于现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉(🐩)得(😧)他们会写得更好(😟)。

【文/飞鱼】

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