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万恶之源的马赛克，究竟是怎么来的？

有多少人还记得，随手点开神秘网页的那个晚上，日本的小电影作为粗暴的启蒙老师，让我们懂得了男女有别，甚至还学会了几句外语。

然而当进度条即将推进到重要(😚)时刻时，屏幕上出现的高糊马赛克，却犹如一场倾盆大雨，把本就微弱的火苗瞬间浇灭了(🤚)，无数血气方刚的老司机，此时都会发出一声呐喊：这个码就非打不(⚫)可吗？

由此马赛克也被冠上了，人类文明进步的绊脚石之名。但你有没有想过，为什么日本的小电影(❣)有的有码，有的无码，而那些被认为最好看的片子，往往都少不了码(❣)呢？看完本篇文章你就明白了。

现在的互联网高度发达，人们足不出(🖕)户就能在电脑手机上看小电影。但有一些老司机们就关注到了，很多小电影(🎪)的开头，会出现一段英文FBI warning。

咱(💯)们都知道FBI是美国联邦调查局，那(🛷)就奇怪了，我瞻(🛸)仰一下老师们的英姿，怎么还跟美国联邦调查局扯上关系了？更加细心的少年就注意到了，那些开(👙)头带有FBI warning的影片大多无码，但质量平平，而那些没有FBI warning的片子，则涂满了厚重的(🕔)马赛(👲)克，这是怎么一(🎰)回事(👮)呢？

要想(🎚)弄清楚事情的原委，就得先弄懂这个FBI warning的片头，到底是什么意思。简单来说，这是(🕛)关于视频版权保护的一段话(⛩)，因(🛐)为除了打击恐怖(🚈)主义，搞搞情报(😄)间谍工作以外，美国的版权保护工作，也是由FBI来负责的(🥇)。

像是在2012年，FBI还宣布了版权所有者，无论是厂商还是个人，都可以无偿使用他们的反盗版徽章，而不用(⛺)特意加入五大版权保(🍺)护协会。

可日本的电影，为什么要你美国联邦调查局来保护(👾)呢？这就要从日本的法律说起了(✅)。日本的风俗行业虽然是国家的命脉，但也并非无条件(😵)开放。

比如日本刑法(🙊)第175条，猥琐物陈列罪就明(🅾)确规定，小电影拍完必须打马赛克，如果出售播放此(🍕)类不(✉)打码(📸)的小电影，在日本将会(🚇)被定罪。

而在美国则对此没有明确的要求，只要版权合法，观(⤵)看者年龄合适，一切就不算违法。所以欧(☝)美大片基本都是无码，而日本片大多有码(🍩)。

为了规避日本的法律，很多日本的小电影公司，就选择在美国成立，有的还干脆把总部搬(👽)到了美国，只在日本设立一个分公司。例如在中国老少中青年里，知名度最高的东京热就是如此。

东京热于2003年成立于美国的加利福尼亚，其制作(😲)的影片大部分都是高清无码视频。东京热还在官方网站上说明，他们制作的内容，是专为220万日裔美国人及(⛩)美国公众服务(🏓)，类似这样的公司，还有一本道、加(🦁)勒比等等。

这就说得通了，美国的公司自(😄)然美国管，难道还要日本管？当然，我也要在这里解释下，虽然(🍂)这些片子的出版发行是在美国，但拍摄的地方还是以日本为主。那为什么美国允许发行无码片呢？

美国毫无争议是世界上风俗业(⛓)最发达的国家，但小电影作品在美国(🍌)，也并不是毫无争议的。事实上自美国建国之初，对于小电影的讨论与争辩，就一直未曾(📕)禁(❣)绝。

但在美国，小电影不只是道德问题，还关系到言论自由。 “无码是自由的一部分”，这大概是美国小电影业发展中，最响亮的口号。马赛克的解禁也就顺理成章了。

而反观日本这边，法律明文禁止不(🕛)允许直白暴露隐私部位，所以日本产的小电影就催生了马赛克，这(🤵)个所谓的万恶之源。只有对关键部(🤺)位进行打码，厂商才能进行(🌠)合法的售卖和制作。

而且(🆘)在日本，一些过于丧心病狂和引人不适的题材，也是无法通过的，一些拍的太过露骨的也会被打回，糊上更浓的马赛克再投向市场。

而一旦违法的，必然也是有严格惩罚的。像日本(🐝)刑法第175条就规定，如果你搞出了一些(🥅)不合(🌀)适的文本图画或者电子产品，那你可能面临两年以下有期徒刑，或者(🙎)折合人民币约16万的处罚。过于严重的还可能并罚，就是牢得坐、钱也(🏄)得交。

可是市场(🥇)对无码有需求啊，无论是国内还是国外。要知道日本的风俗(💤)业年(😴)产出达5兆日元，折合人民币约3300多亿。每天营业额的峰(📡)值(👕)能接近10亿人民币，日本0.4%的GDP也是由这一行(🦈)所贡献出来的，这笔钱甚至可以对标日本的年度国防预算。

而小电影音像也是风(👩)俗业中(😭)的一环，日本最大的小电影制造(🆓)集团，也就是现(💋)在的北都集团。作为行业霸主，每(🔛)年可以从约10亿(🏳)美金(🍢)的市场里分走一半，甚至依靠小电影音(📿)像制品发家之(🔸)后，如今北都集团的业务，还囊括了3D打印(🧔)、网络配信等，成为了综合的巨无霸。其中光是3D打印(🖍)项(🥠)目，估值就高达10亿美金，已经(🚫)发展的非常成熟了。

所以只要是能(🤮)从市场里面抠出一点利润，都足够让人前赴后继。日本法律不喜欢无码，但这种做法很显然违背了，小电影创作的艺术原则，小电影打码还算什么小电影？

所以(🎩)机智的日本片商就想了两个办法，一是以非法流通的形式(⏭)进(🈚)行地下销售，二是先出口到相关法律法规无限制的国家，比如美国。这个时候片子的版权就属(🕜)于美国了，然后片商再以外贸品的名义引(💚)进日本销售，也就(⛴)是所谓的出口转内销。

美国对有码无码这一块的管束，一直比较松散，毕竟美国的社会风气，可能比电影还要刺激。同时在日本，对于进(⛸)口产品(🦕)管束也没有那么严格，其中美国加州更是管束最宽松的地方，而东京热这个厂商就是在美(🤱)国加州注册的。

所以通过在美国设立公司，先把作品出口到美国，东京热就可以打着，为在美国的200万日裔提供服务(🙌)，和(📅)满足需要的高尚动机，然后再顺手转回国(🚧)内卖。

而美国一看，既然你能在我这里纳税，还能带动(🥕)一些(🔳)就业(💋)，名声反(🌦)正也没(🧘)损失到我的，那就给你发个合法执照吧。

于是就跟保护费一样，FBI就出现在电影的开头了。而且对于日本国内来说，FBI的字样其实就跟猪肉屁股上的检疫章一样，突出的就(🧓)是一个放心肉、安全(🤰)肉合法的，各种审查就不会来突(🍣)击找麻烦了。

当然有一个误区也值得咱们注意，虽然小电影里经常能看到FBI，但(📃)并不意味着FBI只出现(🎸)在小电影里。跟前面说的一样，只要是在美国出(🛄)版的正版的音像制品，软(🌓)件、(🍛)书籍、照片等都会受到FBI的版权保护。

而根据电影分级制度，一般是比较重口的或者可能影响(✝)到无辜(🧓)群体的，才会开始出现FBI，同时也(🏰)是因(👥)为这点，咱们就可以判断，如(🤣)果打上了FBI，那你就得注意片子的调性，你能不能受得了。

不过有人也许还会好奇，如果真的违反了小电影的FBI版权保护，难道真的会有一队FBI特勤队员，拿着炸药包和破门锤砸开你家的大门吗？这你倒不必担心，但是如果你是主体公司的话，那就得小心了。

不说别的，版权保护还是十分有必要的，这是对创作者的保护，也是对卖家的保护，毕竟你辛辛苦苦创作的作品，被不停盗版传播的话，创作(🗺)者收不到钱，自然不愿意创造新的产品，买家也再也看不到好作品了。

2017年，在国内就有一个这样的例子，一场持续两年半的官司(😯)，在深圳市南(🌄)山区落下了帷幕，原来是迅雷公司被美国电影协会成员公司告(🔨)上了法庭，并且迅雷方败诉(🔳)，被判要赔偿美国方面140万人民币。

在这背后，正是有FBI介入的身影。无独有偶，人民日报也(🕜)曾报(🐱)道过，一名美国留学生在百度云上下载电影，马上就收到了(🕞)监管部门的警告邮件。

总之一般片头有FBI警告的都是无码片，也就是俗称的步兵，而打码片都是没有FBI警告的，这就对了，容易分辨。

说到这我想起了有位观众曾在评论区提问，说那些没打码的小电影，是真刀实枪(😲)上阵的吗(🤥)？我只能说，这玩意真真假假，虚实各掺一半。如果你把画面中看到的，当做真实的啪啪现场，那就天真了。

用一句话概括就是，眼见也(🔳)不一定为实，小电(🎐)影拍摄也是有剧本(🛏)的，有重复、借位、多镜头切换等等。

一部时间长达90多分钟的小电影(🐮)，可能(🔲)就要拍摄(🍑)4-5天。很多镜头是没办法一镜到底的(📻)，所以别以为屏幕那边的男老师，都(🔄)是真的爽！毕竟小电影服务的主要对象是观众，工具人没有话语权，只有数不尽的配合，时刻做好备战的(🥟)准备。

除了要足够强，工具人还要懂得把控好时间，准确计时。如果导演指示20分钟，工具人(🧘)就必须保证在20分钟左右，保持全程饱满状态，太提前或延迟，都会意味着拍摄失败。

然而拍摄现场总会面临突(✍)发情(😂)况，比如环境、工具人身体状况不对，拍了(🧡)很久还交不了货等，这时剧组就只能启动B计划，比如用炼奶、蜂蜜等液体，按比例调和制成假道具，C计划则是让随时状态饱(🤽)满的替身，来出演关键片段。

设想一下导演、摄(🏚)影师、收音师都围成一圈，你还要假装(🔱)看不见全情投(⏸)入的演出，那是什么感觉？或是当你和女老师箭在(🎏)弦上、蓄势待发(🔭)时，空气(👗)中突然传来一声(🏩)响亮的停，这还有什么激情可(🏚)言啊。

但凡一个细节不(🏳)到位，导演随时叫停，给演员讲解这事怎么做，那事怎么(🐥)做，导演不满意的话，演员就得停下来听。让你停就(📶)得马上停，让(🛷)你冲就得瞬间加速冲击。

当演(🎄)员投入其中，一(🎆)脸享受时(🦑)，其实他们面对的是一群捧着摄像(📅)机的大哥，这到底是享受(⚾)还是煎熬，恐怕只有当事人知道吧。

总之看似激情的小电影，其实更多的是在拼演技，毕竟没人会在意剧情。这(💷)么看来(🍿)，有码片虽然质量好(😈)，但无码贵(🛒)在真实啊。

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