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日(🎶)本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演(😤)除了栗原小卷其他的在日本(🕵)也不是很有名。此片在日本还没有发行任(👩)何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯(💳)，然后通过(🌦)情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄(🍘)影美轮美奂，音(🍕)乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行(🛶)进行，同时穿插(🕡)着罪(🕡)犯的回忆，音画交融，真是电影艺(🤚)术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争(🌬)鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大(🐻)奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的(🌸)录像带，CD，LD，DVD，还(🥞)两次被搬(🔒)上银屏，最近(🌾)一(🐕)次是2004年的中居(🍤)正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节(🤣)借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日(🕉)本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这(🌧)些妇女的悲(🌒)惨遭遇。她们为了缓解家(📔)里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成(🈴)为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄(🐬)，使影(✈)片更具纪实(🐄)性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在(🔸)中国上映还被删掉了一些(😭)“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上(🥅)映，一部在日本票房失败的商业片，却在中(💄)国取得了难以置信的成功。此片由商业(🗒)片大导演佐藤(🏻)纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资(🥂)也有五亿日(📤)元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个(💂)人认为首(🌺)先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动(🧘)作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；(📅)还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房(🐳)也有不小的影响；另外此(✳)片情(🧤)节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左(😥)倾(🔮)思想占据，《追捕》和《生死恋(💒)》犹如一股(🍲)强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年(⛲)代出生的人(🚷)，风衣、墨(👞)镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使(🔐)一部商业片有了艺术片素(🦔)质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了(🤠)此片(📬)的DVD，修复效果(🤞)很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之(🤔)旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山(🚲)口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活(🍚)拍青春片捧红吉永小百合的(🍓)导演西(👿)河克己，为这对搭档(📎)度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当(🗒)年电(🚅)影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列(🙍)电影拍到1980年的《古都》，以他们的(😏)终成连理完(🈵)美(🌈)结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰(📻)，是八十年代很多年轻人的(😬)青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是(⬇)没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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